罗光磊，字明斋，1959年生。西泠印社社员、中国书法家协会会员、岳麓印社社长、湖南省书法家协会理事、湖南省甲骨文学会副会长，湖南省文史馆特约研究员、长沙市文学艺术界联合会常委、长沙市书法家协会副主席、长沙市政协委员。

入展全国第二、三、四、八、九届书法篆刻展，全国第二届中青年书法篆刻家作品展，全国第一、二、五届篆刻艺术展，西泠印社第三、五、六届全国篆刻评展，当代古典细朱文印精品展，全国中青年篆刻家作品展, 首届全国青年书法篆刻展，第三、四届全国书法百家精品展,中国美术馆当代篆刻邀请展，当代篆刻艺术大展、西泠印社社员金石拓片题跋展等，获西泠印社第三届国际篆刻书法大展优秀奖、中国书法家协会“气韵东方?别克君威”全国书法篆刻大赛三等奖、中国书法家协会第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛金奖、湖南省第六届“三湘群星奖”金奖等。

出版有《中国篆刻百家?罗光磊卷》、《罗光磊篆刻选》。

通联：湖南省长沙市雨花区曙光中路红花坡杨铭园C栋(410007)

邮箱：1090820350@qq.com

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明斋其人其印其事

文 张炜羽

观其印如观其人，是印学界中一个由来已久的命题，对篆刻爱好者提出了美学与伦理学的双重要求，用在明斋罗光磊兄的身上是再确切不过了。篆刻技艺与道德修养兼善，也是一个篆刻家被广大业内人士充分肯定，通往成功之路的必要前提，这一点光磊兄都做到了。我与光磊兄相交，经历了先赏其印，复闻其名，后识其人的过程，算来也有二十多年的光景，直到去年秋天和这位神交已久的同道在上海首次见面，一股相知相惜的感觉就像一泓清泉在我心中流淌。

◎智者后生七言联

◎西泠印社中人

◎鸟语花香

◎长乐未央延年永寿昌

光磊兄习印很早，悟性也高，他的篆刻启蒙到逐步成熟的阶段，正巧和“文革”之后篆刻艺术从复苏至中兴的历史时期同步。他与一些当代中年篆刻家一样，既是新时期中各项重要篆刻交流活动和艺术赛事的见证人，又是积极参与者。 光磊兄在中国书协、西泠印社、中国篆刻艺术院等主办大展中屡屡入展、获奖，二十多岁时篆刻作品已连续入选全国第二、三、四届书法篆刻展和全国第二届中青展，并加入了中国书协，在当代印坛引人注目，成为青年印人中的佼佼者。

◎陈鳣论印诗一首

◎文心雕龙

◎长沙篆刻

◎踏雪寻梅

◎金声玉振

光磊兄的成功离不开老师的教诲，他年轻时有幸地得到了唐醉石高足谢梅奴先生的指点。谢梅奴先生潜心篆刻，技法高超，生前曾为毛泽东主席篆刻印章，却从不依此夸耀吹嘘，是一位德艺双馨的老艺术家。光磊兄对唐、谢二位乡哲前辈敬重有加，耳濡目染，不仅在篆刻艺术上得其真传，在为人处世上也颇具乃师之风，低调谦和，不像当代艺坛中一些凭炒作、靠职位之辈，盛气凌人，目空一切。

◎左翁

◎恐惧修省

◎澄怀观道

◎云山书院

近代三湘印坛以齐白石为巨擘，在上世纪七、八十年代，他与吴昌硕等近代大师一起，成为篆刻爱好者争相临摹、追捧的偶像。然而时至今日，我们再回顾这三十多年的当代篆刻艺术发展史，有多少位靠模拟他人，特别是像效仿个性面貌极其强烈的白石翁，而能立足于印坛的？其实白石翁早就告诫其弟子们：“学我者死”，光磊兄深谙此理，虽身居湘江之畔，却不染时风，老老实实从优秀传统的秦汉印入手，旁涉清代流派诸子，心摹手追，临印无数，打下了扎实的基本功。而后光磊兄又根据自己的性格特点与癖好，最终把自己的追求目标定格在新浙派王福庵与黟山派黄士陵身上。王福庵与太老师唐醉石同为现代浙派杰出的传承大家，黄士陵印风也是谢梅奴先生倾注全力学习的对象。光磊兄的选择是自有渊源的。

◎使我令人七言联

◎乘物以游心

◎大器之座

◎肖形印——佛

王福庵自创的玉箸铁线篆朱文印，整饬工致，典雅娟秀，是一种雅俗共赏的篆刻印式，风靡当代印坛。光磊兄用志覃研，细心模仿，所刻“小雨藏山客坐久”、“寒雪梅中尽春风柳上归”、“百年名社千秋印学”等印，布局谨严，篆法婉转，横画线条微微上拱，富有弹性。至于运刀，更是圆劲稳健，一丝不苟。光磊兄已充分掌握了王福庵圆朱文细腻精微、圆健秀润的特点，静心刻制，而无匠气，与时下一些刻意追求削、修的工艺制作法大相径庭。要知道刻圆朱文印是不能太“用力”的，一用力便成雕镂，线条便僵硬，气息便呆滞，这可不是篆刻艺术的最高境界。光磊兄圆朱文印得到了印坛前辈的一致赞扬。著名诗人兼篆刻家弘征先生称其印为：“细发而不伤纤弱，朴茂而灵气飞扬，屈伸有致，方圆得宜，自安持老人以后，于今日中青年篆刻家中不可多得。”光磊兄是受之无愧的。

◎听曲戏墨 品茗悟道

◎弘征持赠

◎几生修得到梅花

◎梅花手段

为了丰富了自己篆刻艺术的表现形式，光磊兄不局囿于圆朱文一路，把目光投向了近代黟山风格。黟山派篆刻清刚俊挺、富美堂皇，具有文人士大夫的古雅气息，让人爱不释手。光磊兄儒雅斯文的气质与黟山印风相契合，以致操刀镌刻，心手双畅，毫无滞态。像“少者怀之”、“安得倚天剑跨海斩长鲸”、“踏雪寻梅”、“得阿耨多罗三藐三菩提”等白文印，线条犀利坚挺，光洁古秀，深得黟山之三昧。“几生修得到梅花”、“澄怀观道”、“人生得意须尽欢”等印，已在黟山派的基础上强化了线条的粗细对比和篆法变化，显示出光磊兄稳中求变的创新意识。黟山印风在当今印坛从者如云，但能真正做到息心静气，毫无浮躁之气者鲜。 光磊兄不仅能成为黟山一派出类拔萃的传人，他的成功实践，也影响到了身边的一些同道艺友。如果说谢梅奴先生学习黄士陵尚且作为一种高斋闲情，个人欣赏适意外，让黟山印风在三湘印人中普及弘扬的有功之臣则非光磊兄莫属。

◎静观遣兴七言联

◎瓦当题跋

◎问梅消息

◎山市晴岚

◎明斋所藏

光磊兄除了具备超强的篆刻创作实力外，还认识到篆刻艺术普及、传承的重要性，他心中有一股为光大传播篆刻艺术的神圣使命感和强烈的责任感。在十一年前就毫不犹疑地肩挑起长沙市篆刻研究会的重任，立刻吸引了长沙及周边地区近百位篆刻爱好者积极参与。长沙市篆刻研究会积极举办篆刻知识讲座，传授篆刻技艺，并采取走出去、请进来的互动方式，在近几年中，他们先后与陕西、武汉、贵阳、南京、成都、哈尔滨等省、市书协联合，以多种形式开展书法篆刻联展，为本地区篆刻艺术创作交流提供了良好的氛围与条件。诸多同道及时抓住这些学习与交流的机会，不仅开阔了眼界，篆刻创作水平也得到很大提高。长沙市篆刻研究会成员在近年的全国性书法篆刻展览中频频获奖入选，取得了骄人的成绩，这些都与光磊兄的努力是密不可分的。

◎晏几道采桑子一首

◎别云轩

◎涛声听东浙 印学话西泠

◎修身齐家

◎友善

此外为了扩大展示印友的创作成果，促进印学学术交流，光磊兄主编的《长沙篆刻》刊物也于2003年创刊，至今已出版了整整二十期。不以刊登当代印人作品为目的，最可贵的是开设了“潇湘名家”专栏，深入挖掘近代湘籍老篆刻家的篆刻作品与印林轶事。除了像唐醉石、谢梅奴、罗尗子等耳熟能详大名家外，首次披露了黄铁庵、杨钧、雷悦、符翕、丁可钧等乡邦印人的印学资料，为充实湖南地域印学研究，提供了宝贵的图像史料。《长沙篆刻》集创作与学术为一体，双翼齐飞，并免费分发到全国各地的印社与同道手中，获得一致好评，光磊兄功不可没的。从另一个角度。我们在这本刊物中也能感受到光磊兄难以割舍的一缕浓浓的乡情。

◎竹宜茶可七言联

◎惟楚雅集

◎真实不虚

◎梅花小寿一千年

对传统书法的钻研是一个篆刻家不可或缺的基本功之一，光磊兄篆刻创作的成功也离不开数十年书法艺术的临习。他的篆书取径钟鼎大篆，古拙奇诡，间参秦代小篆体势，用笔流畅，作品古意盎然，又呈现出一股清新的美感，让人过目不忘。

◎苏些雩·金鞭溪诗一首

◎余秋雨

◎无限江山

◎自雄者胜

2012年11月，岳麓印社成立大会在长沙人民会堂隆重举行，三湘篆刻从此翻开了新的篇章。正是由于光磊兄对本地区篆刻事业发展做出了的积极贡献，他被与会领导、前辈与同道一致推举为社长，相信他会不负众望，引领大家将长沙及湖南的篆刻事业提升到一个全新的高度，在此我真心祝贺并祝愿他成功！

癸巳仲秋于海上谦筠山房