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黄庭坚书法风格上的一个主要的特点是新奇。他曾说：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”很能反应他的艺术思想。其草书也不例外，瘦劲婉美的用笔，俊秀瑰丽，纵横开阂的体势，雄奇豪放。可谓蕴含禅机，余韵无穷。
黄庭坚（1045-1105）
字鲁直，号涪翁、山谷道人，江西分宁人
《花气薰人帖》是黄庭坚为数不多的小尺幅草书作品，以其开篇“花气薰人欲破禅”又可称为《花气诗帖》，纸本墨迹，无黄庭坚印款。纵 30.7 厘米，横 43.2 厘米，共 28 字。现藏于台北故宫博物院。
《花气薰人帖》一改黄庭坚元祐年间草书弊病。笔画雄健而运笔灵活自如，形成短画圆浑，长画战掣洒脱，奇崛的独特风格。在点画上加强提按顿挫，使得点画更加痛快明朗。
黄庭坚《花气薰人帖》
结合绞转的笔法，笔毫在行进过程中不断变化锋面达到“心能转腕，手能转笔”的用笔境界，增强了线条韧性，在《花气薰人帖》中黄庭坚对提按和绞转尝试性的结合，方笔和圆笔的交互使用，使得线条精劲古拙，更加抒写性情，妙趣横生。
通过线条的张弛、顿挫，使得行笔更加从容沉着，疾缓有致。其线条在圆转之处的篆籀之气显而易见，而许多方折处又多变为棱角分明的方笔。这种遒劲的圆笔和劲的方笔之间的交替变换，使得线条千姿百态且奇崛多变，凸显出黄庭坚非凡的控笔能力。
《花气薰人帖》局部
《花气薰人帖》中字字中宫紧收向四周辐射。结体取势欹侧，横画多上斜或下倾，竖画多虬曲或弧斜。不仅增强了画面的律动之美，而且使得全篇意趣盎然，令人耳目一新。
通篇看去，或起伏跌宕，舒卷自如，或移位变形，瑰伟奇特，字迹俯仰欹侧，行笔跳跃。在此作中第一、三两行“气破禅”“诗思何所”字组独特的轴线打破原有的轴线运动规律，突然改变方向，向第二行“中”字穿插，第四行“滩头上”又向左参差错让，弥补最后剩下的空间布白，第五行又复归平正，整体空间以先平正后险绝又复归平正的规律，再加上行间疏密不经意的变化，打破了之前“韵”俗、毫无意趣的草书创作瓶颈。
《花气薰人帖》局部
黄庭坚的出现将唐代草书过度追求速度和时间的局限打破，他说：“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕遂号为草书耳，不知与蝌蚪、篆、隶同法同意。”在《花气薰人帖》中体现出这种左规右矩，融合蝌蚪文、篆隶笔意，将书写速度放慢的特点。
这种“不急之务”的节奏使得作品整体画面更加精巧，看似有些刻意安排，实则是对草书发展至唐朝已过于趋急尚简的合理规避，也符合黄庭坚“自成一家”的创作心态。
《花气薰人帖》局部
清代鉴藏家安岐评价《花气薰人帖》：“此诗书法精妙，神气焕发。每见涪翁大草，其间虽具折钗股、屋漏痕法，然多率意之笔，殊不满意。此书无一怠意，或因诗句短少使然……大草书如此诗者，不能多睹也。”被赞为“精妙之作”，但又抨击了黄庭坚后期草书的过度率真，超脱法度。
《花气薰人帖》虽然精妙，可美玉并非无暇，此帖从章法空间上来看稍有些刻意安排，这安排来源于黄庭坚对绍圣以前所作“韵俗”的规避，是对张旭、怀素草书表现趋于急躁的放缓，是开启新的草书篇章的钥匙，是蛰伏后的脱胎换骨之作。
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