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《花气薰人帖》黄庭坚草书“转型期”的代表作
发布时间:2021-12-23     来源:本站     作者:admin1     浏览:118

黄庭坚书法风格上的一个主要的特点是新奇。他曾说:“随人作计终后人,自成一家始逼真。”很能反应他的艺术思想。其草书也不例外,瘦劲婉美的用笔,俊秀瑰丽,纵横开阂的体势,雄奇豪放。可谓蕴含禅机,余韵无穷。



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黄庭坚(1045-1105)

字鲁直,号涪翁、山谷道人,江西分宁人

 

《花气薰人帖》是黄庭坚为数不多的小尺幅草书作品,以其开篇“花气薰人欲破禅”又可称为《花气诗帖》,纸本墨迹,无黄庭坚印款。纵 30.7 厘米,横 43.2 厘米,共 28 字。现藏于台北故宫博物院。

 

《花气薰人帖》一改黄庭坚元祐年间草书弊病。笔画雄健而运笔灵活自如,形成短画圆浑,长画战掣洒脱,奇崛的独特风格。在点画上加强提按顿挫,使得点画更加痛快明朗。


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黄庭坚《花气薰人帖》


结合绞转的笔法,笔毫在行进过程中不断变化锋面达到“心能转腕,手能转笔”的用笔境界,增强了线条韧性,在《花气薰人帖》中黄庭坚对提按和绞转尝试性的结合,方笔和圆笔的交互使用,使得线条精劲古拙,更加抒写性情,妙趣横生。


通过线条的张弛、顿挫,使得行笔更加从容沉着,疾缓有致。其线条在圆转之处的篆籀之气显而易见,而许多方折处又多变为棱角分明的方笔。这种遒劲的圆笔和劲的方笔之间的交替变换,使得线条千姿百态且奇崛多变,凸显出黄庭坚非凡的控笔能力。


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 《花气薰人帖》局部


《花气薰人帖》中字字中宫紧收向四周辐射。结体取势欹侧,横画多上斜或下倾,竖画多虬曲或弧斜。不仅增强了画面的律动之美,而且使得全篇意趣盎然,令人耳目一新。

 

通篇看去,或起伏跌宕,舒卷自如,或移位变形,瑰伟奇特,字迹俯仰欹侧,行笔跳跃。在此作中第一、三两行“气破禅”“诗思何所”字组独特的轴线打破原有的轴线运动规律,突然改变方向,向第二行“中”字穿插,第四行“滩头上”又向左参差错让,弥补最后剩下的空间布白,第五行又复归平正,整体空间以先平正后险绝又复归平正的规律,再加上行间疏密不经意的变化,打破了之前“韵”俗、毫无意趣的草书创作瓶颈。

 

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《花气薰人帖》局部


黄庭坚的出现将唐代草书过度追求速度和时间的局限打破,他说:“近时士大夫罕得古法,但弄笔左右缠绕遂号为草书耳,不知与蝌蚪、篆、隶同法同意。”在《花气薰人帖》中体现出这种左规右矩,融合蝌蚪文、篆隶笔意,将书写速度放慢的特点。


这种“不急之务”的节奏使得作品整体画面更加精巧,看似有些刻意安排,实则是对草书发展至唐朝已过于趋急尚简的合理规避,也符合黄庭坚“自成一家”的创作心态。 


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《花气薰人帖局部


清代鉴藏家安岐评价《花气薰人帖》:“此诗书法精妙,神气焕发。每见涪翁大草,其间虽具折钗股、屋漏痕法,然多率意之笔,殊不满意。此书无一怠意,或因诗句短少使然……大草书如此诗者,不能多睹也。”被赞为“精妙之作”,但又抨击了黄庭坚后期草书的过度率真,超脱法度。


《花气薰人帖》虽然精妙,可美玉并非无暇,此帖从章法空间上来看稍有些刻意安排,这安排来源于黄庭坚对绍圣以前所作“韵俗”的规避,是对张旭、怀素草书表现趋于急躁的放缓,是开启新的草书篇章的钥匙,是蛰伏后的脱胎换骨之作。



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