怀素《论书帖》全卷

怀素《论书帖》，是其患风湿病四年时给朋友写的谈书法学习体会的一封信。此信为草书墨迹，纸本85字，纵38.5厘米，横40.5厘米，现藏于辽宁省博物馆。

释文：为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳，昨奉《二谢》书，问知山中事有也。

乾隆释文

与《自叙帖》、《苦笋帖》等狂草书帖相比，《论书帖》代表着怀素草书的另一面目。用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度。

怀素（737—799），字藏真，僧名怀素，俗姓钱，永州零陵人。幼年出家为僧，经禅之暇，爱好书法，在寺院刻苦临池，秃笔成冢。因贫穷少纸墨，他广植芭蕉，以蕉叶代纸，并风趣地称其住所为“绿天庵”。他学习书法是从钟繇、张芝、二王入手的。他曾自谓：“真出钟，草出张。”

怀素《论书帖》

明代项元汴称：“（怀素）《论书帖》一出，出规入矩，绝狂怪之形。要其合作处，若契二王，无一笔无来源。”

此帖虽然率意癫逸、千变万化，终不离魏晋书风。和王羲之的《都下帖》、《游目帖》、《瞻近帖》相比较，《论书帖》既有异曲同工之妙，又在浑圆和连断、收放和呼应的变化上，有其独到的精彩之处。

杨仁恺说：“《论书帖》的出规入矩、婀娜端庄之态，是怀素深入王羲之书法堂奥的明证，如果他没有掌握如此深厚的传统，要写出‘惊蛇走虺’、‘字字飞动’的狂草是不可想象的事。”

项元汴、张晏 题跋

此帖尽管只有85个字，然而怀素非常注意每个字的结体变化，同一个字、相邻的字皆有收放、轻重、欹正、连断和藏露锋的变化。而且，这种变化并非刻意，而是多年积累的自然流露。

此帖每行中都有几个放势的较大的字，也有几个收势的较小的字，而且这些大小字皆相间而写，起伏跳跃、收放自如，显得非常有规律。如：首行的“为”、“高地”、“无灵”为放势，而“山不”、“亦”为收势；第四、五行的“风”、“来”、“岁”为放势，而“自”、“近”、“已”为收势。

《论书帖》在前人草书笔法的基础上，突显了怀素醉仙草书以中锋挥洒的疏放风格，既婉转灵动又雄姿勃发。如：从首行的“为”、“高”直到末行的“中”、“也”等大字，厚重而又洒脱，素雅又不失豪放。

其因在于笔法，如“高”、“也”二字为放势，力度大按笔重；“高”字三处用侧锋两处为方笔，“也”字两处用侧锋，“高”的主笔横弯钩和“也”字的末笔侧竖，用中、侧锋自如变换的豪放笔法，彰显了一画、一字乃至一行和全篇的超然气势。而“高”与“不”、“地”，“也”与“有”之间，用交待非常清楚的牵丝相连，更显字间悠然和谐，作品浑然一体。

项元汴 题跋

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