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“神融笔畅,滂沛悦然,得颜米之笔意”——赵孟頫《二赞二诗卷》(太湖石帖)
发布时间:2023-1-5     来源:本站     作者:admin1     浏览:203





在元代,赵孟頫就是当时书家们心中的楷模,正如卢熊所说:“本朝赵魏公识趣高远,跨越古人,根柢锺王,而出入晋唐,不为近代习尚所窘束,海内书法,为之一变,后进咸宗师之。”明初书家沾溉赵孟頫者亦是不少,如宋克、文征明、祝允明等人,因此对赵氏还是推崇备至。





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赵孟頫《二赞二诗卷》全卷




赵孟頫《二赞二诗卷》纸本,墨迹,纵28.5厘米,横750厘米,现藏故宫博物院。


此帖为赵孟頫与好友相聚时,一时酒酣的乘兴之作。纸质莹润光滑,信手写来,“神融笔畅”,落笔如飞、滂沛悦然。风格上多得颜真卿、米芾二家之笔意。两跋俱载《松雪斋集》,文字略有出入。


著录书籍《珊瑚网书评》卷二二;《辛丑销夏记》卷三;《过云楼书画续记》卷一;《三虞堂书画目》;《古书画过眼要录-元明清书法》。




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赵孟頫《二赞二诗卷》局部




释文:

太湖石赞

猗拳石、来震泽。莽荡荡、太古色。玄云兴、黝如墨。冒八荒,雨万物。卷之怀,不盈尺。

萧子中真赞

臞臞萧子,乃我世交。有之似之,德音孔胶。环堵之中(此字点去)宮,啸歌其中。相彼逸民,可与同风。

题董元溪岸图

石林何苍苍,油云出其下。山高蔽白日。阴晦复多雨。窈窕溪谷中,邅回入洲溆。冥冥猿又居,漠漠凫雁聚。幽居波(彼)谁子,孰与玩芳草。因之发长谣,商声动林莽。

题洗马图

齧厀覂驾谁能御,驽蹇纷纷何足顾?青丝络首锦障泥,鞭箠空劳怨长路。明窗戏写桒黄诗,洗刷归来气如怒。不须对此苦怨嗟,男儿自昔多徒步。

湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余、便觉醉意横生。戏书此卷,为他日一笑之资。

孟頫。




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赵孟頫《二赞二诗卷》局部




元明清之际,赵孟頫的书法为大多数人所认可和推崇,故而对其艺术风格亦多有评述,大多是随笔札记或书画作品题跋、著录一类,或关注某个作品,或关注某个时期,其中亦不乏见解精深独到者。


当然,由于所处特定的社会环境不同,各个时期的评述亦有所不同。如在元代,赵孟頫就是当时书家们心中的楷模,正如卢熊所说:“本朝赵魏公识趣高远,跨越古人,根柢锺王,而出入晋唐,不为近代习尚所窘束,海内书法,为之一变,后进咸宗师之。”明初书家沾溉赵孟頫者亦是不少,如宋克、文征明、祝允明等人,因此对赵氏还是推崇备至。




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赵孟頫《二赞二诗卷》局部,帖后卞荣题跋




而到了明代中后期,持正统论的书论家们在推崇赵孟頫的同时,对其书法的过于平正、软媚亦有所诟病,以项穆所说最具代表性:“若夫赵孟頫之书,温润闲雅,似接右军正脉之传,妍媚纤柔,殊乏大节不夺之气。所以天水之裔,甘心仇敌之禄也。”这是以人论书的典型评述,同时亦是由于时代审美风尚的转变所致。


明末清初,一方面由于民族矛盾问题的突出,一些心怀明亡之痛的书家将气节引申到艺术批评领域,赵孟頫也因此成为了批评的焦点。另一方面由于乾隆帝的喜好,一时效法者颇多,赵氏书法又被奉为帖学圭皋,如王澍云:“书法由唐入宋,魏晋风流渐就澌薄,至赵子昂始力振之”,又云:“子昂以有宋宗臣,失身事元,可谓悖矣。……子昂书法自佳,身自失节,当分别观之,不可牵此盖彼也。”能够将书法与人品分开进行客观的评价,实属难能可贵。




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帖后王世贞、董其昌、文震孟,陈继儒题跋




至晚清时期,由于碑学理论的影响和书法审美思想的转变,包世臣、康有为对赵孟頫书法大加诋毁,出现了一些过激的批评,如康有为说:“更勿误学赵、董,荡为软滑流靡一路,若一入迷津,便堕阿鼻牛犁地狱,无复超度飞升之日矣”


总之,元明清书家对赵孟頫或推崇,或贬斥,都是与当时的社会背景、思想潮流相联系的,也表明赵孟頫对后世的影响之广、之深。






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