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北宋欧阳修曾说：“《麻姑坛记》遒峻紧张，尤为精悍，把玩久之，笔画巨细皆有法，愈看愈佳，然后知非鲁公不能书也。”
《麻姑仙坛记》此碑全称为《有唐抚州南城县麻姑仙坛记》，为颜真卿63岁时所书，立于唐大历六年（771）四月，但原刻已毁。
拓本上的大字，充分显示了颜鲁公楷书凝重雄伟、豪宕开阔的特点。字虽肥却不臃肿，有骨有肉，结构中间疏朗，但外部茂密。
整体章法上，整齐而又参差错落，单字之间肥瘦统一却又见对比，是和其他作品相比一个显著的特点，故清末康有为有云：“鲁公诸碑，当以此为第一也。”
唐朝大历六年（公元771年），颜真卿被贬任江西抚州刺史，因仕途上的失意，故有问道向禅之心。于771年4月，颜真卿游览南城县麻姑山之时，在知晓麻姑得道成仙的传说以后，故撰《麻姑仙坛记》。
该楷书刻于颜真卿任抚州刺史期间，有传言称此书原来放置在江西抚州南城县的麻姑山，后遗失不见。传言其拓本有大字、中字和小字本三种，该帖共计901个字，46行，每行刻20个字。
《麻姑仙坛记》现尚存两种善本，其一为明朝藩益王朱宋祜滨重刻本，书法端严整肃，藏于北京故宫博物馆；其二为清朝戴熙跋本的影印本，藏于上海博物馆。
古人所言“字如其人”，颜真卿的书法作品可谓是这句话最好的注脚。与颜真卿之前的书法作品相比，《麻姑仙坛记》的楷体风格独特，笔法更加成熟，其结体上也更为自然，疏密有度。
宋代欧阳修著述《集古录》中评价道：“此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”《麻姑仙坛记》全文整体风格古朴却不失遒劲，骨力挺拔。
颜真卿在撰写《麻姑仙坛记》时加强了自身手上的力量，在用笔上将篆籀之法融入到楷法中，起笔、收笔多藏头护尾，内敛含蓄。该篇文章风格独特，书写方法多变，方、圆、横、挑俱全。
《麻姑仙坛记》中的书写技法多变，就点写法而言，左右侧点是其用得最多的，点刻画出来的形状如瓜子一般，上点为光整，下点为圆润，富有张力美，若点写略微弯曲时又有柔力美；就其横画而言，大多略带倾斜之势，左偏低右偏高，略显“屋漏痕”之意，起笔时较为缓慢且以方笔为主，收笔时较为轻缓且以圆笔藏锋为主；就其竖画而言，因其笔画所处位置不尽相同，故其笔法也各有差异；其撇画写法，起笔时多以逆锋为主，顿笔后收势，蓄力送至笔端；就其捺画而言，其捺画尾端多变，呈现出一波三折的趋势；就其钩画而言，大多采用直钩、平钩、斜钩等写法，其钩尖书写出来的形状像鸟喙一样，圆润却不失其力度；就其折画而言，多以圆折为主，缓折轻顿，线条粗细变化不大。
就《麻姑仙坛记》的结体而言，虽每个字的字体结构都不尽相同，但大多数字的结构重心都是呈现下移趋势，且文章整体空间也是向下移动；因字整体呈外扩趋势，四角盈满，线条趋于平缓，整体空间疏密有度。
观《麻姑仙坛记》全文可知，颜真卿的笔法在当时已趋近成熟，起落提按有序，线条骨力挺拔，笔画端庄而不失其活力，字内空间匀称，给人一种大气磅礴之势。
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