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“颠张醉素涪翁后,草书史上又一家”——祝允明《杂书诗帖卷》
发布时间:2022-12-15     来源:本站     作者:admin1     浏览:187




两宋300年,只有黄庭坚一人传递狂草一线,不过其狂草作品中多了理性安排的成分,将匠心惨淡经营到了极致。可以说,旭、素狂草时借天力之功,黄庭坚狂草则多人工之力。直到祝允明,才将唐人狂草的激越与宋人草书的理性进行折中融合,为后人作狂草提供了有益启示,也成为其对吴门书派的重要贡献。





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祝允明《杂书诗帖》全卷




祝允明(1460-1526),字希哲,因右手有枝生手指,故自号枝山,长洲(今江苏苏州)人。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”祝允明杂书诗帖卷,纸本,纵36.2公分,横1154.7公分,该卷书曹植乐府《箜篌引》《美女篇》《白马篇》《名都篇》四首。书写草而不乱,情浓势足,激跃奔发,卓荦不羁,点画狼藉,纵横烂漫,是其晚年狂草登峰造极之作。


释文:(第一则)箜篌引。置酒髙殿上。亲友从我游。中厨办丰膳。亨羊宰肥牛。蓁筝何慷慨。齐瑟和且柔。阳阿奏竒舞。京洛出名讴。乐饮过三爵。缓带倾庶羞。主称千金寿。宾奉万年酬。久要不可忘。薄终义所尤。谦谦君子徳。磬折欲何求。惊风飘白日。光景驰西流。盛时不可再。百年忽我遒。生存华屋处。零落归山丘。先民谁不死。知命亦何忧。


(第二则)美女篇。美女妖且闲。采桑岐路间。柔条纷冉冉。叶落何翩翩。攘袖见素手。皓腕约金环。头上金雀钗。腰珮翠琅玕。明珠交玉体。珊瑚间木难。罗衣何飘飘。轻裾随风(点去)何还。顾盼遗光彩。长啸气若兰。行徒用息驾。休者以忘餐。借问女何居。乃在城南端。青楼临大路。髙门结重关。容华耀朝日。谁不睎令颜。媒氏何所营。玉帛不时安。佳人慕髙义。求贤良独。众人何嗷嗷。安知彼所观。盛年处房室。中夜起长叹。
(第三则)白马篇。白马饰金羁。连翩西北驰。借问谁家子。幽并游侠儿。少小去乡邑。扬声沙漠垂。宿昔秉良弓。楛矢何参差。控弦破左的。右发摧月支。仰手接飞猱。俯身散马蹄。狡捷过猴猿。勇慓若豹螭。边城多警急。胡虏数迁移。羽檄从北来。厉马登髙堤。长驱蹈匈奴。左顾凌鲜卑。弃身锋刃端。性命安可懐。父母且不顾。何言子与妻。名编壮士籍。不得中顾私。捐躯赴国难。视死忽如归。


(第四则)名都篇。名都多妖女。京洛出少年。宝剑直千金。被服光且鲜。鬪鸡东郊道。走马长楸间。驰骋未能半。双兔过我前。揽弓捷鸣镝。长驱上南山。左挽因右发。一纵两禽连。余巧未及展。仰手接飞鸢。观者咸称善。众工归我妍。我归宴平乐。美酒斗十千。脍鲤臇胎虾。炮鼈炙熊蹯。鸣俦啸匹侣。列坐竟长筵。连翩击鞠壤。巧捷惟万端。白日西南驰。光景不可攀。云散还城邑。清晨复来还。冬日烈风下写此。神在千五百年前。不知知者谁也。枝山。





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祝允明《杂书诗帖》局部




明代书法史有两个闪光点让后世瞩目,第一是文人书法流派崛起,第二是晚明个性解放思潮异军突起。明代文人书法流派主要有两个:一个是明中期兴起于苏州地区的吴门书派,一个是晚明兴起于松江地区的华亭书派,亦称云间书派。祝允明作为吴门书派的早期领袖,其成名既得力于优厚的家学条件和良好的艺术氛围,也依赖于其超常的天赋和勤奋。


在他的家学渊源中,有两个人对其影响非常大,一个是他的外祖父徐有贞(宣德进士、正统中官侍讲、明英宗朝兵部尚书兼华盖殿大学士)。徐有贞擅长书法,学书取法唐宋,他教育少年祝允明学书要上溯源流,以晋唐为宗,这便成了吴门书派的一个重要取法观念。另一个是他的岳父李应祯(景泰年间举人,授中书舍人,迁南兵部郎中,以南京太仆少卿致仕)。李应祯诸体皆擅,尤以楷书著名。书学唐人欧、颜和宋人蔡襄,清润端方,自成风格。两位先辈带给祝允明的不只是良好的书学知识,更有因其人脉形成的文士交友圈和浓郁的艺术氛围。





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祝允明《杂书诗帖》局部




青年祝允明既受到沈周、吴宽、周臣、朱存理等父辈友人的熏染,同时又得以与文征明、唐寅、都穆等同辈吴中才子唱酬切磋。在这样良好的环境下,祝允明的学问、技艺自然飞速进步。祝允明的书法转益多师,博采众长,自晋唐至宋元名家皆遍学之。其书以小楷和行草擅长,尤以草书成一代大家而屹立书坛,为后人瞩目。


祝允明青年时代多作小楷,得力于钟繇和“二王”,并时见唐人欧、颜意趣。中年以后,草书(狂草)逐渐成为其抒发肺腑的主要书体,至晚年尤甚,这当与他的人生经历有关。他的草书(狂草)在草书发展史上具有承前启后的折中特点。


此幅《箜篌引》可看出,他融合晋唐又杂糅黄庭坚草书,将大草和小草进行结合,形成了独特面貌。究其风格形成的历程,不难看出,经过唐代“颠张醉素”的实践,狂草的狂放宕逸特点被发挥到极致,甚至需要书写者具备“非常人化”的情怀才能体现出来。故张旭、怀素以后,狂草少有人成功。





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祝允明《杂书诗帖》局部




细观祝允明草书,综合了晋、唐、宋草书家的特点。此作用笔精微中夹杂着粗放狼藉,有“二王”的遒劲、唐人的厚实、宋人的洒脱;结字深受黄庭坚影响,收放对比强烈;通篇笔势飞扬激荡,与黄庭坚草书用线的缠绵舒缓不同,祝允明草书的长线条劲挺爽利,并且与变化多样、突出势感的“点”形成对比,强化了书写节奏,使狂草的节奏具有了音乐性。


祝允明的狂草多高堂大轴,气势逼人,为晚明草书的大幅化抒情开了先例。祝允明一生仕途不顺,晚年多借诗文书法遣怀,作书注重性情,故其作品水平参差不齐。后人多有微词,以为其书有“野狐”气,虽然所评各有立场,但也有一定的道理。《箜篌引》内容为魏曹植诗作,用狂草来书写,与曹植诗风倒是十分相合的。除了祝氏草书的一贯特点外,此作用笔稍显粗率,点画偶有不精到处,但仍不失为其草书成就的杰出代表。




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祝允明《杂书诗帖》局部







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