关注我们 扫一扫
何绍基在题跋中由衷赞曰“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。”给了《张玄墓志》极高的历史评价。《张玄墓志》书法峻宕朴茂，结体呈扁方，有隶意又古雅，既有北魏碑帖的气质，又趋向隋唐楷书的严谨法度，可称北魏后期之代表作，广受书家好评。
北魏《张玄墓志》（张黑女墓志）
《张玄墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，张玄字黑女，清朝时期为了避康熙帝名字中“玄”字，改名为《张黑女墓志》。此方墓志为楷书，二十行，行二十字，共三百六十七字。镌刻于北魏普泰元年(公元五三一年)十月。
出土地不详，据志文称“葬于蒲坂城”，当出于今山西永济境内。原石已亡佚，传世仅存宋拓剪裱孤本，后世翻刻虽多，然存原石之趣者甚少。此孤本清初为成搏所藏，道光年间流与道州何绍基，民国时期归锡山秦文锦，现藏于上海博物馆。
北魏自386年建立到534年宣告灭亡，仅存了148年，但北魏时期尤其是北魏后期涌现了大量碑刻、墓志、造像记、摩崖刻石，北魏时期是南北朝时期内出土文字刻石最精，艺术价值最高的时段。
北魏《张玄墓志》（张黑女墓志）局部
《张玄墓志》书刻俱佳，为北魏末年难得的精品。此志用笔清健，起笔之前先作空中蓄势，人锋取劲;行笔轻缓沉着，出锋爽利轻笔处提笔拔锋轻转，抹去外露的棱角，此上承《子游》的稚拙，下开唐褚遂良的清雅。
点画不温不火，渗有篆隶的笔意.使笔画的力感更为强烈，给人以气势恢宏、雄伟俊迈的洒脱美，方圆并施。用锋主要以中锋为主，间以侧锋焕神，使人阅后有一种春风拂面、通心畅快的感觉。
此志最大的特征就是以极强的隶书结构取横势字形较扁，然而并非气塞地为其扁，而是以其点划的自然组合构成宽绰雍容的气势，左右结构的字令其疏朗地组合，主笔是横、撇、捺划的字，让这些笔划大胆开张，巧妙地取横势，随组字规律取纵势的字在帖中也有不少，这样给人以通篇气势若行云流水，毫无雕琢之气。
北魏《张玄墓志》（张黑女墓志）局部
《张玄》虽为小楷墓志，但章法并不取一般划界线的布局，而取的是横成行、竖成列的创作章法。这种章法沿袭汉碑，疏密有变化，行列之间阔疏空灵、更加衬托出字的隽秀后有杨风子的《韭花帖》也用这种章法。
康有为《广艺舟双辑》提到：“《张黑女》如骏马越涧，偏面娇嘶。”这一形容最为贴切，既指出《张玄墓志》的俊朗、劲健，又点到《张玄墓志》含蓄、娇柔。
清包世臣提跋：“此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》、疏朗如《张猛龙》、静密如《敬显隽》。”
北魏《张玄墓志》（张黑女墓志）局部
北魏后期名碑有北魏永平四年（511年）的《郑文公碑》；北魏熙平二年（517年）的《元怀墓志》；北魏正光三年（522年）的《张猛龙碑》等，这几大名碑各有特色。
从《郑文公碑》单字较大，用笔篆意较重，有汉隶余韵，结体宽博端庄，气势磅礴，气象雍容，到《元怀墓志》用笔圆润秀劲，朴拙自然，结体疏朗典雅，气质端庄灵动；再到《张猛龙碑》用笔刚健挺劲，方笔为主，结字变化丰富，正奇相生，气息正健雄俊。
而《张黑女》刊刻时期最晚，已是北魏末期，此时魏碑风格已经走向成熟，北碑的总体风格多粗犷豪放、质朴浑厚，少用笔精巧、结字谨严。
《张玄》方圆笔兼用，典雅秀丽，与初期北魏碑刻雄健粗犷之风拉开了明显差距，既有魏碑的开张雄强之势，又融合南帖的温婉秀雅之韵，在南北朝碑版中独具风姿，是南北朝时期经典的代表作。
北魏《张玄墓志》（张黑女墓志）局部
--END--
