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康有为在《广艺舟双楫﹒宝南第九》说：“晋碑如《郛休》《爨宝子》二碑，朴厚古貌，奇姿百出，与魏碑之《灵庙》《鞠彦雲》皆在隶、楷之间，可以考见变体源流。”康有为对“小爨碑”赞赏有加，断定其为隶书向楷书过渡书体。
《爨宝子碑》整拓
据《资治通鉴》记载，“大亨”年号仅用数月，而爨氏一族远在边地，不知中央更改年号，仍用大亨，故碑文中“大亨四年”实则为“义熙元年”。
其碑为砂石质地，整碑呈长方形，高1.83米，宽0.68米，厚0.21米。碑文计13行，每行30字。碑尾有题名13行，每行4字，额15字，均正书。
《爨宝子碑》原碑现状
在书法史上《爨宝子碑》与《爨龙颜碑》并称为"二爨"，因其碑体形制较小，立碑年代较早，故亦称《小爨》或《小爨碑》。《爨宝子碑》在清乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖县扬旗田村。1852年《爨宝子碑》被移置曲靖城内，现存于曲靖一中爨轩内爨碑亭。
康有为在《广艺舟双楫》中评其为“出于滇蛮，……然其高古，已冠古今”、“宝子碑端朴，若古佛之容”，又云“朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《高嵩灵庙碑》、《鞠彦云碑》皆在隶楷之间，可以考见变体源流。”
《碑帖叙录》谓其“古拙中见凝重”。季崇建则称之为“以丰茂深厚，古拙庄重见称”。
《爨宝子碑》原石
《爨宝子碑》大多数点画是楷与隶的复合体。隶书最典型的用笔是波挑，其形态以蚕头雁尾为特征。该碑大部分波画、挑画的收笔与汉隶无差，但起笔却用楷法，改逆入为切入，变蚕头形成斜方形。这样，波画便成为该碑最具特色的点画，中间平两头翘，宛如扁舟。
竖撇的起笔亦顺锋斜切，是楷书的写法，而有的撇画则全用楷法。钩画有的像隶书，有的像楷书。点也很有特色，均为三角形，但形态、大小、方向、取势多有不同。一些短撇和短竖也写成了三角形。
横、竖、点多为方笔，撇、捺、钩多取圆势。楷隶相参，点画变化丰富，方圆互用，厚重中增加了一些灵动之姿。另值得一提的是，该碑点画中方折锋利的棱角，非毛笔写出，而是刻手在书丹原迹基础上凿刻再造的结果。
《爨宝子碑》拓片
汉隶中奇崛一类的作品如《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《封龙山颂》等，在《爨宝子碑》面前也显得保守。尤其值得在意的是，《爨宝子碑》有不少字打破了"雁不双飞"的原则，反其道而行之，横画和捺画的收笔同时作波状，出现"双雁齐飞"，有的更是"三飞"甚至"四飞"。撇画也有同时向左下长长撇出的。此外，《爨宝子碑》结体，在穿插、避让、聚合关系上也大异常法，极尽变化之能事。
《爨宝子碑》朴茂古厚、大巧若拙、率真硬朗、气度高华、气魄雄强、奇姿尽现，究其根源因属隶变时期的作品，体势情趣、情态均在隶楷之间。寓飘然于挺劲，杂灵动于木讷。由于其脱胎于汉隶笔法，故而波磔犹存。相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑，它则更显得原生。
清中晚期，崇碑卑帖，阮元、康有为的大力推崇，《爨宝子碑》由此广为认知。杨守敬携碑拓本东渡日本，爨碑在日本大兴，不断有日本学者前来探访爨碑真容。沈增植、弘一法师、经亨颐、齐白石、潘天寿等书家也对《爨宝子碑》进行研习，偏爱有加。
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