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“朴厚古茂,奇态百出,然其高古,已冠古今”——晋《爨宝子碑》
发布时间:2022-12-15     来源:本站     作者:admin1     浏览:182



康有为在《广艺舟双楫﹒宝南第九》说:“晋碑如《郛休》《爨宝子》二碑,朴厚古貌,奇姿百出,与魏碑之《灵庙》《鞠彦雲》皆在隶、楷之间,可以考见变体源流。”康有为对“小爨碑”赞赏有加,断定其为隶书向楷书过渡书体。




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《爨宝子碑》整拓




《爨宝子碑》全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》,东晋大亨四年(义熙元年公元405年)立。
据《资治通鉴》记载,“大亨”年号仅用数月,而爨氏一族远在边地,不知中央更改年号,仍用大亨,故碑文中“大亨四年”实则为“义熙元年”。
其碑为砂石质地,整碑呈长方形,高1.83米,宽0.68米,厚0.21米。碑文计13行,每行30字。碑尾有题名13行,每行4字,额15字,均正书。




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《爨宝子碑》原碑现状




在书法史上《爨宝子碑》与《爨龙颜碑》并称为"二爨",因其碑体形制较小,立碑年代较早,故亦称《小爨》或《小爨碑》。《爨宝子碑》在清乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖县扬旗田村。1852年《爨宝子碑》被移置曲靖城内,现存于曲靖一中爨轩内爨碑亭。


康有为在《广艺舟双楫》中评其为“出于滇蛮,……然其高古,已冠古今”、“宝子碑端朴,若古佛之容”,又云“朴厚古茂,奇态百出,与魏碑之《高嵩灵庙碑》、《鞠彦云碑》皆在隶楷之间,可以考见变体源流。”


《碑帖叙录》谓其“古拙中见凝重”。季崇建则称之为“以丰茂深厚,古拙庄重见称”。




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《爨宝子碑》原石




《爨宝子碑》大多数点画是楷与隶的复合体。隶书最典型的用笔是波挑,其形态以蚕头雁尾为特征。该碑大部分波画、挑画的收笔与汉隶无差,但起笔却用楷法,改逆入为切入,变蚕头形成斜方形。这样,波画便成为该碑最具特色的点画,中间平两头翘,宛如扁舟。


竖撇的起笔亦顺锋斜切,是楷书的写法,而有的撇画则全用楷法。钩画有的像隶书,有的像楷书。点也很有特色,均为三角形,但形态、大小、方向、取势多有不同。一些短撇和短竖也写成了三角形。


横、竖、点多为方笔,撇、捺、钩多取圆势。楷隶相参,点画变化丰富,方圆互用,厚重中增加了一些灵动之姿。另值得一提的是,该碑点画中方折锋利的棱角,非毛笔写出,而是刻手在书丹原迹基础上凿刻再造的结果。




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《爨宝子碑》拓片




汉隶中奇崛一类的作品如《鲜于璜碑》、《张迁碑》、《封龙山颂》等,在《爨宝子碑》面前也显得保守。尤其值得在意的是,《爨宝子碑》有不少字打破了"雁不双飞"的原则,反其道而行之,横画和捺画的收笔同时作波状,出现"双雁齐飞",有的更是"三飞"甚至"四飞"。撇画也有同时向左下长长撇出的。此外,《爨宝子碑》结体,在穿插、避让、聚合关系上也大异常法,极尽变化之能事。


《爨宝子碑》朴茂古厚、大巧若拙、率真硬朗、气度高华、气魄雄强、奇姿尽现,究其根源因属隶变时期的作品,体势情趣、情态均在隶楷之间。寓飘然于挺劲,杂灵动于木讷。由于其脱胎于汉隶笔法,故而波磔犹存。相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑,它则更显得原生。


清中晚期,崇碑卑帖,阮元、康有为的大力推崇,《爨宝子碑》由此广为认知。杨守敬携碑拓本东渡日本,爨碑在日本大兴,不断有日本学者前来探访爨碑真容。沈增植、弘一法师、经亨颐、齐白石、潘天寿等书家也对《爨宝子碑》进行研习,偏爱有加。






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