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元末书法家杨维桢是一位通才、奇才、怪才，他的一生可用诗、文、书、画、酒、声、色七个字加以概括。他的书法风格狂放怪诞、高古奇崛、乱中取意、神气逼人，是元代后期追求个性彰显、强调自由精神的隐逸文人书法的典型。
杨维桢（1296-1370），字廉夫，晚号东维子
别署抱遗叟、铁崖山人、铁道人、梅花道人等
山阴（今浙江绍兴）人。著有《正统辩》
《真镜庵募缘疏卷》纸本，纵33.3厘米、横278.4厘米。卷中所谓“真镜庵”者，即“珍敬庵”，或称“天隐子”。
《真镜庵募缘疏卷》局部
《真镜庵募缘疏卷》全文１４５字，总４２行，每行３字或４字。展观通篇书卷，但见笔里行间吞吐腾挪，拍塞满纸，枯湿浓淡，真气逼人。
《真镜庵募缘疏卷》局部
明代书家吴宽曾用：“大将班师，三军奏凯，破斧缺斨，倒载而归。”这般激赏的话来称赞杨氏，想非虚言。
《真镜庵募缘疏》为最能代表杨维祯奇崛书法风格的作品之一。在此作品中，他奔放的气势和气魄表露无遗。
《真镜庵募缘疏卷》局部
开头疏文标题几字写得还算端正，或许在开始时，他还在理性地思考着一篇募缘的疏文应如何去写。当作品进入正文的前部分，杨维祯劲健、硬挺的点线、结体渐渐显现，用墨也逐渐加重。
书写至文章的中部，笔速逐渐变快，墨色由作品前部的浓黑开始向，笔锋横刷的枯涩过渡，中锋、侧锋不断转换，结字歌侧取势、字与字、行与行之间互相穿插避让，浑然一体。
《真镜庵募缘疏卷》局部
当书写进入疏文后半部分，杨维祯或许已忘记所写的是一篇礼佛用的文章。强烈的对比不断出现用笔重处，重压笔毫，以笔肚横扫而出的苍劲线条用笔轻处，笔尖上提，而形成的轻盈劲健的线条。在这里凝重与轻盈的强烈反差对比在杨维祯的笔下完美的融合在一起。
《真镜庵募缘疏》用笔生辣硬峭，变幻多姿，线条有的刚硬粗壮，有的甚至用笔肚横扫，惊人心魄，势如千钧; 有的细弱游丝，既如钢丝缠绕，充满弹性张力，然又使转灵动。
《真镜庵募缘疏卷》局部
有的因速度迅捷猛厉，墨色浓重如乌云翻滚，有的又纤巧如月出风轻，浓、淡、枯、涩杂存，由此产生结字的若坐、若行、若动、若飞，随势而生，任心而出。
狂放跳荡的笔触，奇崛古怪的造型，使整幅作品的章法如散僧醉酒，乱头粗服，悲苦怒号。其捺脚更为夸张，重按轻提，狂怪而古奥。但通览全篇，生拙而不失流畅，古奥而不失新意，其创新意识，可谓千古独步!
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