联系我们

电话:17600189005
邮箱:shuhua@lapsang.cn
QQ:470178387   点击这里给我发消息
地址:正山堂书画院
“神逸有余而与羲献异矣” 蔡襄《自书诗卷》
发布时间:2022-1-6     来源:本站     作者:admin1     浏览:144

以“尚意”为主导的北宋书坛,发轫于“宋四家”的书作中,后世都以“尚意”作为宋代书法风格的主要特征。然而,蔡襄的书风表现出与这一时代相反的面貌,可无论是作为“宋四家”之一的蔡襄,还是被苏轼称为“本朝第一”的蔡襄,都在宋代书坛上享有极高的地位,并成为了打破宋代初年书坛凋敝的先声。


图片

蔡襄(1012-1067),字君谟,福建仙游人

与苏、黄、米,并称为“宋四家”

 

蔡襄为人忠厚、正直,讲究信义,而且学识渊博,书艺高深,蔡襄书法以其浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体。 蔡襄《自书诗卷》,素笺本,乌丝栏,纵28.2厘米,横221.1厘米,73行。现藏故宫博物院。内容包括《南剑州芋阳铺见腊月桃花》、《书戴处士屋壁》、《题龙纪僧居室》、《题南剑州延平阁》、《自渔梁驿至衢州大雪有怀》、《福州宁越门外石桥看西山晚照》、《杭州临平精严寺西轩》、《崇德夜泊寄福建提刑章屯田思钱塘春月并游》、《嘉禾郡偶书》、《无锡县吊浮屠日开》、《即惠山泉煮茶》等共十一首诗。


图片

蔡襄《自书诗卷》局部


此卷所钤鉴藏玺印有“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝岌三编”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“贾似道图书子子孙孙永宝之”、“贾似道印”、“似道”、“长”、“悦生”、“武岳王图书”、“管延枝印”、“梁印清标”、“蕉林”、“棠村审定”等。

 

曾经著录此帖的有《珊瑚网》、《吴氏书画记》、《平生壮观》、《石渠宝岌三编》、《选学斋书画寓目续记》、《介祉堂藏书画器物目录》。清朝时还曾刻入《秋碧堂法帖》、《经训堂法帖》、《玉虹鉴真法帖》。

 

图片

蔡襄《自书诗卷》局部


《自书诗卷》中的诗是皇祐二年(1050年)到三年(1051年)所作,此帖书写当在三年或更后一些。此时他应当40多岁。作为书法家,正是他精力充沛、书艺成熟的时期。


由于是诗稿,毫不拘谨,心手相应,挥洒自如。从始至终,粗细笔兼用,真、行、草相间,或秀丽而端劲,或厚重而横逸,变化无穷,各极其态,而间架位置又浑然一体。欧阳修称赞:“蔡君谟(书法)独步当世。”苏东坡评:“余评近世书以君谟为第一。”

 

图片

蔡襄《自书诗卷》局部


《蔡君谟语录》云:“古之善书者必先楷法,渐而至于行草,亦不离乎楷正。张芝与旭变怪不常,出乎笔墨蹊径之外,神逸有余而与羲献异矣。”这11首自书诗正体现了这一则语录。

 

此篇书写洋洋洒洒,二米长卷一气呵成,刚柔并济,先抑后扬,二王用笔,方圆结合,逆顺转换,提按顿挫,变化多端。

 

图片

蔡襄《自书诗卷》局部


全篇可分上下两段,卷首部分为行楷,如《兰亭》开篇,“虽、殊”等字如出一辙,欧阳修在题下所记,“此一篇极有古人风格”,但此时蔡襄已能古中出新,并未墨守成规。


卷中最为精彩从行书到行草达“随心所欲不逾矩”、有“静如处女,动如脱兔”之妙。其中有几行行书如智永《千字文》,至行草部分,似“大珠小珠落玉盘”轻巧跳跃,用笔纤细灵活,最后洒脱收尾,意犹未尽。

 

图片

蔡襄《自书诗卷》局部


蔡襄的书法是唐五代时期的遗风与宋代“尚意”新风交织下的产物,它汇合了两股潮流唐五代对法的推崇以及宋代对“意”的渴求。蔡襄为宋代中期带来了一条师法魏晋的路径。直到宋代晚期,书家也未对严守法度的书写形式完全失去兴趣,如“齐踪前古”的薛绍彭,即使它早已透露出衰微的讯息。




—END—