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临习褚遂良《阴符经》明白这一点才能得其精髓
发布时间:2021-12-14     来源:本站     作者:admin1     浏览:364

褚遂良楷书历来学习者众多,相比褚遂良其他代表作,如《雁塔圣教序》、《孟法师碑》、《伊阙佛龛碑》、《房玄龄碑》等书法碑刻作品,《阴符经》为墨迹作品,方便全方面更好地学习。尽管《阴符经》是否为褚遂良真迹存疑,但其作品技艺精湛、面貌独特,在相当程度上可以作为褚遂良书法风格的体现,因此它可作为学习褚书的一个绝佳范本。



褚遂良书法,初学“欧虞”,后上溯王羲之,在此基础上逐渐形成个人风格。《唐人书评》称褚书:“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方。”魏征评价:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”褚遂良楷书瘦硬挺拔、俊逸洒脱、流美温润。形成这样的特点, 一是因为自隋、唐统一以来,南北书风也趋渐融合,隋至初唐的书法即延续南朝书风的清丽婉约,又吸收北朝书法的刚健



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褚遂良(596—659),字登善,浙江钱塘人。

与欧、虞、薛,并称“初唐四家”。 


贞观十三年(639)始,唐太宗广泛搜集王羲之书法,令褚遂良等人作大量鉴定、整理工作,褚遂良也开始‘祖述右军’,逐渐转入王羲之书法的堂奥。”从褚遂良所书的《伊阕佛龛碑》与《孟法师碑》看,此时褚遂良取法王羲之时日不长,风格在欧、虞之间。刘熙载《艺概》评《伊阙佛龛碑》:“兼有欧、虞之胜。”李宗瀚在所藏《孟法师碑》题跋云:“遒丽处似虞,端劲处似欧,而运以分隶遗法。”此时褚遂良已初具个人风貌,并非囿于欧、虞之藩篱,其用笔得欧之刚健,与欧比之瘦硬、俊逸。结构亦不同于欧、虞二人,欧、虞结体收敛含蓄,而褚则外放开张。


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到了晚年的《雁塔圣教序》则是他风格成熟的代表作,可以说这类作品较欧、虞,有“出蓝之誉”。张怀瓘《书断》评价褚书:“少则服膺虞监,长则祖述右军。真书甚得其媚趣,若瑶台青锁,菒映春林,美人婵娟,不任罗绮。增华绰约,欧、虞谢之。”可看出, 褚遂良由欧、虞上溯、深入王羲之以后,既得了欧之刚健、虞之温润,同时更得右军之萧散,因此较欧、 虞二人, 褚书显得略胜一筹。苏轼《评书》赞其:“清远萧散”,刘熙载更是称其为“唐之广大教化主, 颜平原得其筋, 徐季海之流得其肉”。可见褚遂良书风的价值所在。

 

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《阴符经》和《雁塔圣教序》艺术风格上更接近、 更能体现褚遂良的成熟风格。与《雁塔圣教序》相比, 《阴符经》是墨迹,更有利于观察到用笔的细腻和书写的情趣, 褚体洒脱、 俊逸的书风得到了更好的体现, 然笔力的刚健则似乎略逊《雁塔圣教序》。

 

《阴符经》运笔较为独特,起笔迅速铺开笔锋,从提到按,转换自如,抑扬顿挫。褚遂良在书写过程中将很多动作省略于空,笔断意连。行笔速度得当,节奏快慢交错。人称此帖“结字欹正相生,寓拙于巧,变化多端,不落蹊径。”

 

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《阴符经》虽为楷书,但点画多变,以行法入楷,有较多露锋与游丝,点画呼应,线条的节奏和韵律蕴涵其中, 表现自然又饶有趣味。孙过庭云:“真不通草,殊非翰札。”另外,《阴符经》笔法与结构存有隶意,潘伯鹰说:“褚遂良楷书,最特殊的一点是隶书的形态所存特多。”和隶书相比,《阴符经》横画较长,竖画较短,笔画的转折、起伏、瘦劲、挺拔,有颇多相似之处,字形的方扁宽舒,横画中有左高右低之势,具有动感。每一根线条都抑扬顿挫、每一种点画都呈现出不同的形态,以曲代直,跌宕起伏。

 

《阴符经》外形妍美,风神高雅,学书者应深入体察,才能形神兼备,不可片面追求俊美外形而忽略了高雅神韵。学书者应从用笔入手参以结构,体悟精神与韵味,相互结合,才能形正潇洒,不致纤弱疲软,流于肤浅。



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