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陈向东—“正山堂杯”全国第三届茶文化书画展作者推介
发布时间:2018-5-29     来源:本站     作者:正山堂书画院     浏览:1273


陈向东,男,号默庐,墨海阁,冷殷斋,南屏晋士,江西上饶广丰人,中国书法家协会会员,上饶师范学院书法专业教师,上饶书法院副院长,王铎书画院特聘书法家。



作品获奖

大爱妈祖—第二届中华妈祖文化全国书法篆刻大展  最高奖

“丝绸之路”杯全国书法作品展   最高奖

《书法导报》创刊30周年全国书法大赛     一等奖

首届“沈商文化杯”全国书画大赛     最高奖

首届中国传世书画临摹大赛     最佳临摹奖(最高奖)

“中国梦双拥情”全国书画井冈山邀请展    最高奖

第三届“临川之笔”全国书法大赛    一等奖

《书法报》30年“巴山夜雨杯”全国书法篆刻大赛  最高奖

“纪念长征80周年”全国书画大赛    一等奖

《书法导报》杜甫《秋兴八首》长卷全国展    一等奖

《书法导报》首届全国手卷书法展    一等奖

“正山堂杯”第二届全国茶文化书法大赛    最具潜力奖

“正山堂杯 ”全国第三届茶文化书画大赛   金骏奖(最高奖) 

 

作品入展

“文心犹在”全国第二届手卷书法作品展(中国书法家协会)

第二届“赵孟頫奖”全国书法作品展(中国书法家协会)

全国首届手卷书法作品展(中国书法家协会)

“金山岭长城杯”全国书法展(中国书法家协会)

“祭侄文稿杯”全国书法作品展(中国书法家协会)

 齐白石国际文化艺术节全国书法作品展(中国书法家协会)

第三届全国行草书法作品展(中国书法家协会)

首届“云峰奖”全国书法大展(中国书法家协会)

全国“王安石奖”书法作品展(中国书法家协会)




一纸《张季鹰》   默默显遗韵

陈向东


纵观五六年前的书坛,行草书创作取法欧阳询的并不多,本人关注欧体行书是在更早的时候。当时在地摊上买了一套价廉的盗版书法全集,翻阅时,其中的一幅《张翰思鲈帖》也称《张季鹰帖》给我留下了深刻的印象,而那时我主要是写《十七帖》,《书谱》,智永《千字文》,米芾手札,赵孟頫手札,走的是大众路子,也入过几次商业展和国展,后来被称为“二王书风”或者“展览体”,书法圈内外对此褒贬不一,但整个书坛敬畏经典回归传统之风依然值得称道,永远不会过时。


陈向东  《世说新语一则》   作品尺寸  28.5X28.5cm


魏晋时期玄学思想的滥觞哺育了以“二王”父子为代表的一代潇洒飘逸自然中和的流美书风,高度繁荣的大唐时代则为尚法书风的形成提供了背景支持。初唐书法大家欧阳询走的便是端正严谨的尚法之路,他崇尚阳刚之美,推崇法度之态。

出于对“晋人尚韵”“ 唐人尚法”“宋人尚意”加深理解的探究,我又重新搬出书法全集翻看,兴许是眼缘或者说 “来电”,欧阳询的《张翰思鲈帖》这次打动了我。

说起欧阳询,我们一般都是大谈其欧体楷书,四大唐楷之首,严谨工整、平正峭劲,中宫紧密,重心稳固,无欹斜倾侧之感,却得寓险于正之趣。欧体楷书的崇高地位使得欧阳询行书长期遭受冷落的境地,史上流传下来的以及当下公开发行的欧阳询行书墨迹也是屈指可数,当初我所见到的只有《张翰思鲈帖》《梦奠帖》和《卜商帖》,总共字数也不出220字,而且三帖之间也有差异。


陈向东  《世说新语一则》     作品尺寸  28.5X28.5cm


《梦奠帖》笔力苍劲古茂,体方而笔圆。 此帖用墨淡而不浓,且是秃笔疾书,转折自如,上下脉络映带清昕,结构稳重沉实,气韵流畅。

《卜商帖》下笔锋利如斩钉截铁,笔力峭劲,结字倚正有度,稍带碑意。

《张翰思鲈帖》,纸本,纵:25.1cm,横:31.7cm,98字。此帖是欧阳询节录《世说新语》中为张翰写小传的一段文字,共10 行,每行9—11字,字体修长严谨,笔力刚劲挺拔,风格平正中间险峻之势,宋徽宗赵佶评此帖“笔法险峻,猛锐长驱”,并指出欧阳询 “晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,孤峰倔起,四面削成”。此段文字基本概括了欧体行书的风格特点。


陈向东  《习近平主席用典》选录     作品尺寸  180X95cm


欧体行书帖少字少后人学其者少,使得我们学习少了很多参照。而高颜值的《张翰帖》时常让我流连忘返,经过一段时间的临摹,我开始尝试着以《张翰帖》为基调生发创作。

唐张怀瓘《书断》中有云:“询八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻宠之势,风旋雷激,操举若神。真行之朽出于大令,别成一体,森森然若武库矛戟,风神严于智水,润色寡于虞世南。其草书迭荡流通,视之二王,可为动色,然惊其跳骏,不避危险,伤于清雅之致。”由此可见,《张翰帖》承袭魏晋遗韵与“二王”书风一脉相承,又有其独特的个性风貌。归纳起来有以下特点:

一、《张翰帖》结体上部拉长,下部压低,重心下沉,此法与小欧(欧阳询之子欧阳通)《道因法师碑》有异曲同工之妙,可见欧阳通不拘泥于其父欧楷的完美极致森严法度,从其父的行书之中借鉴融入,形成自己的楷书风格,因此,把《道因法师碑》作为重要的旁证资料逆向推测,豁然打开了研读《张翰帖》的思路。从横向看,其结体左收右放,势略左倾,并往往以一笔长横画右斜下压呈千钧一发之势。

二、《张翰帖》笔法严谨不失生动,韵出兰亭,藏露相间,方圆结合,亦参入北碑之特质,强化方切硬折,形成欧体独有的面目。

三、《张翰帖》虽为行书,实则楷行草并用,楷呈静实之态,草展动虚之姿,与《梦奠帖》相比更加丰腴润泽,通篇温文尔雅,不激不厉,斜正疏密错落其间,晋人遗韵弥漫其中,丝毫没有唐人尚法的意思,此之所以《张翰帖》韵致高古的原因。


陈向东  《世说新语》选录     作品尺寸  80X31cm


 “学书之要,唯取神气为佳”(蔡襄)。学习《张翰帖》最容易写俗,正像有些作者写欧体楷书易落入俗套,把欧体字写得很“新”一样。写《张翰帖》的过程中切不可过度强化其特点,要从“二王”的墨迹本手札中吸收营养,在笔下展现出墨气鲜润,清劲绝尘的精气神。清刘熙载又云:“盖法高于意则用法,意高于法则用意,用意正其神明于法也”,写《张翰帖》要打破“唐人尚法”的禁锢,关键在写意。要使笔落纸上,精神能冲其中,气韵目晕于外。


陈向东  《颜氏家训·勉学篇》节录     作品尺寸  70X31cm


余用功《张翰帖》已有数年,期间小有收获,也经常遭遇瓶颈。清王澍评欧阳率更行书“不免风骨太露......皆带本家习气。”临习欧体行书要“使其觚棱稍归平淡”,取其意而不袭其貌,临古之善则也。