一枝淡贮书窗下　人与花心各自香

孙 琪

      在我的书房，除却架上的书卷、壁间的字画、案几的文房用具，不能缺少的一定还会有瓶花。当每天的书写成为习惯，置一瓶花在旁，与笔墨作伴，赏心悦目之余如有良友在侧。或者写字间隙，折花枝入瓶，整理枝叶，认真地插置好一瓶花，其过程与写好一幅字是一样的。

      我国古典插花选用的花材相当丰富，除了各种当季的鲜花，更有乔木、灌木、茎叶、果实等入瓶（盘）配插欣赏。对我来说，每一次从花材的选择、搭配到插贮的完成，都是一件无比欢悦的喜事。插花之先，望一眼摆在眼前各色的花材，那些读过的画，看过的风景，篆隶字的线条便随即成为一幅朦胧的草图在眼前映现。接下来的插置过程中，每一朵花的向背，每一根枝的斜侧，每一杆茎叶的取舍、去留、安置，都是在塑造着最初的意象图景，在这个过程中，许多年来积累的美的感受、心中向往的风景、梦中的奇幻景观都会自动跑到眼前……这样的过程实在太有趣，眼看着将一些不相干的单枝叶配伍成为自己心中的风景，创造过程中的快乐和表达胜过完成作品本身，而插花过程中调动的却又是自己往昔所有积累的知识。想想看，这与写字又是何其相似！

      明袁宏道《瓶史》中关于插花有论：“插花不可太繁，亦不可太瘦。多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙……夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然，如子瞻之文随意断续，青莲之诗不拘对偶，此真整齐也。”无独有偶，清刘熙载在《艺概》中说：“书体均齐者犹易，惟大小疏密，短长肥瘦，倏忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳。”插花须因地制宜选用容器，写字须据内容择笔纸。插花注重位置经营，布局高低错落，俯仰呼应，以求天趣；写字强调字与字违而不犯，和而不同，遵循变化与统一、均衡与呼应的原则。因此，将书法的线条、谋篇布局融汇于花枝的修剪和安置布局中，也是花法与字法互参、体悟美的天机、学习如何造就美的过程。

      从临习法帖到书法创作，从研读插花著作到学习中式花道，这一路走来，发现美是共通的，创造美的原理也是一样的，对个人心性的修习也是一样的。书之法与花之道都有甚深的哲理，中和为美、和谐统一皆是其道法，是以表达个人感情的创造。慢、静、平稳，长期练习，是书法与花法共通的成长方式。原来，书法人和插花人可以是一个人。