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“出于颜氏书风,古朴苍润,浑厚凝重”——杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》
发布时间:2023-3-22     来源:本站     作者:admin1     浏览:399



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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》


杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》,纸本,行书,台北故宫博物院藏。后汉天福十二年丁未(947)七月书。


释文:右览前晋留书记左郎中家旧传卢浩然隐君嵩山十志。卢本名鸿。高士也。能八分书。善制山水树木。隐于嵩山。唐开元初征为谏议大夫。不受。此画可珍重也。丁未岁前七月十八日。老少传弘农人题。




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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部



《卢鸿草堂十志图跋》是杨凝式为唐人卢鸿所绘,体现其清闲自得隐居生活系列中《草堂十志图》绘画所题的一段跋,书风与颜体相近,极似颜真卿《争座位帖》。


清刘熙载《书概》云:“景度书机括本出于颜,而加以不衫不履,遂自成家然学行,不衫不履其外焉者也”


用笔沉练,苍凉古朴,用墨苍润相间,浑厚凝重。字与字之间比较紧密,大小错落有致,中宫紧凑,布白紧密。苍凉厚重,用笔较枯,老笔纷披,却也统一和谐,字里行间透露出超然于世的情怀。




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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部



也许是给《草堂十志图》题跋的空间有限之故,此帖既没有《夏热帖》的纵横跌宕,也不如《神仙起居法》的纵横飘逸。与《韭花帖》的萧散疏阔相比较,杨凝式的《卢鸿草堂十志图跋》是另一种茂密格局。
用笔结字随势而生,比《韭花帖》来得轻松自在。虽然字距与行距非常紧密,但以字的大小、笔画的粗细以及结构上的参差处理来形成反差,以避免让人感觉拥挤。
另外,此帖还有点画粗细间杂的特点。用笔画粗壮来增加字的份量。通篇看来,上半偏右部分用墨较为浓重,而下半偏左部分用墨则偏淡、偏涩,但是线条点画的淡与涩并不会让人觉得轻浮,而是有苍劲老辣之感。




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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部



虽然此帖整体构图上有重与轻的偏移,但杨凝式的这种用笔用墨由重而轻或者是由轻而重的处理,使得作品行气过渡上显得极为随意自然,丝毫不见刻意斧凿的痕迹。
作品整体透出一种韵致,这种韵承于唐而直接入晋人格,师法于鲁公书法而又出新意,可以说学颜氏书风达到了入我神的无上境界。
从《韭花帖》的萧散疏阔与闲庭信步到《卢鸿草堂十志图跋》的茂密与率性自然的布局,我们似乎能看到杨凝式作为五代时期的文人的静态心声,或许这也是其书法本质的所在。或许这更是隐蔽于杨凝式狂态之下的真正的个性所在。




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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部







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