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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》

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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》，纸本，行书，台北故宫博物院藏。后汉天福十二年丁未(947)七月书。

释文：右览前晋留书记左郎中家旧传卢浩然隐君嵩山十志。卢本名鸿。高士也。能八分书。善制山水树木。隐于嵩山。唐开元初征为谏议大夫。不受。此画可珍重也。丁未岁前七月十八日。老少传弘农人题。

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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部

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《卢鸿草堂十志图跋》是杨凝式为唐人卢鸿所绘，体现其清闲自得隐居生活系列中《草堂十志图》绘画所题的一段跋，书风与颜体相近，极似颜真卿《争座位帖》。

清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家然学行，不衫不履其外焉者也”。

用笔沉练，苍凉古朴，用墨苍润相间，浑厚凝重。字与字之间比较紧密，大小错落有致，中宫紧凑，布白紧密。苍凉厚重，用笔较枯，老笔纷披，却也统一和谐，字里行间透露出超然于世的情怀。

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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部

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也许是给《草堂十志图》题跋的空间有限之故，此帖既没有《夏热帖》的纵横跌宕，也不如《神仙起居法》的纵横飘逸。与《韭花帖》的萧散疏阔相比较，杨凝式的《卢鸿草堂十志图跋》是另一种茂密格局。
用笔结字随势而生，比《韭花帖》来得轻松自在。虽然字距与行距非常紧密，但以字的大小、笔画的粗细以及结构上的参差处理来形成反差，以避免让人感觉拥挤。
另外，此帖还有点画粗细间杂的特点。用笔画粗壮来增加字的份量。通篇看来，上半偏右部分用墨较为浓重，而下半偏左部分用墨则偏淡、偏涩，但是线条点画的淡与涩并不会让人觉得轻浮，而是有苍劲老辣之感。

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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部

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虽然此帖整体构图上有重与轻的偏移，但杨凝式的这种用笔用墨由重而轻或者是由轻而重的处理，使得作品行气过渡上显得极为随意自然，丝毫不见刻意斧凿的痕迹。
作品整体透出一种韵致，这种韵承于唐而直接入晋人格，师法于鲁公书法而又出新意，可以说学颜氏书风达到了入我神的无上境界。
从《韭花帖》的萧散疏阔与闲庭信步到《卢鸿草堂十志图跋》的茂密与率性自然的布局，我们似乎能看到杨凝式作为五代时期的文人的静态心声，或许这也是其书法本质的所在。或许这更是隐蔽于杨凝式狂态之下的真正的个性所在。

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杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》局部

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