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《毛公鼎》笔法灵动自然，结体谨严，长短适宜，拓本虽呈曲势，但通篇婉转流畅，气势榜礴，别有神采风韵，充分体现出其高超的形式美感和极高的艺术价值，不愧被称为金文之典范。自清代以来，如何绍基、李瑞清、罗振玉、容庚、黄宾虹、等一大批书法家得益于《毛公鼎》。
李瑞清曾言：“《毛公鼎》为周庙堂文字，其文则《尚书》也。学书不学《毛公鼎》，犹儒生不读《尚书》也。”
毛公鼎
毛公鼎，铸造于西周晚期宣王时，清代道光年间，出土于陕西省岐山县，现藏台北故宫博物院。毛公鼎器型巨大，鼎上两直耳相对而立，鼎腹部颇深，为半球形状，底部三足。以兽蹄形态而铸，其纹饰简洁古朴，同时整体风格又透露着庄重典雅，因作此鼎者名为毛公，故命名为“毛公鼎”。
鼎内铭文分布于内壁两侧，保存相对完整，铭文32行，共497字，是现存青铜铭文中最长的一篇。
《毛公鼎》铭文拓片、《毛公鼎》全形拓
其内容大意是周王为中兴，割除积弊，委任忠臣毛公，要他尽肱骨之力辅助周王，以免西周遭丧国之祸，并赐予大量器物，毛公为答谢周王，特铸此鼎，并差人撰文记录此事，将此文铸于鼎内，以作纪念。
全文文辞精妙，义意深奥。该铭文既是西周散文的代表作，也是西周时期的真实史料，是研究西周历史珍贵的文献。
《毛公鼎》每行除起始四五字较为方正端整外，下行至鼎的圆弧角度较大之处，其铭文字形便随着鼎身圆弧的面进行斜偏发生歪曲。这是由于鼎腹部弧度较大，所以线条多弯曲。
《毛公鼎》鼎内铭文
《毛公鼎》为金文，书体由甲骨文演变而来，与甲骨文相比，整体显得更规范，笔画结构之间均匀整齐；但与后期小篆对比，它的笔画结构富有变化性，其偏旁部首会依据左右上下字的不同而变化重叠，在很大的程度上还允许长短不一、正欹颠倒、疏密之差、大小不一等出现。纵势结体，笔画伸张有度，高雅秀劲。
《毛公鼎》中的独体字并非如小篆一般对称平衡，常常破环对称的结构，虽典雅庄重，但结字欹侧多姿。同时，重复出现的独体字在《毛公鼎》中结构也各有侧重，注重变化区分，并不机械，面貌各有特色。
左右结构的字，大多外放内收，虽然有许多重复相同的字出现，但重复字结构的处理大部分是不相同的，根据所处上下文位置不同来进行相应的变化，同时也是通过左右笔画的穿插和相互避让，形成不同的正欹势态，顾盼生姿。包围结构的字，其变化与字形、结构有关，通过左顾右盼的空间关系随势而就。
《毛公鼎》的用笔极具变化性，同时又不显杂乱，起笔之中轻、重相互交替，运笔时转时折，收笔有尖有圆，字与字甚至笔画与笔画之间都有轻重粗细之变。简单来说《毛公鼎》的笔画主要由“点画”、“直画”和“曲画”组成。
《毛公鼎》铭文拓片局部
《毛公鼎》中的点画出现并不多，但大多沉稳厚重。《毛公鼎》中直画以横竖居多，但并不是所有横竖笔画都以直线形态出现。其中的横线大多重心偏移，倾斜居多，线条平稳抖动性弱，中间行笔处大多粗细变化不明显；竖线大多垂直，逆锋入笔，与字内其他笔画相比略粗。也有一部分竖画在整体直立的基础上略加弧度，或收笔处弧度增加，增加一丝灵动之感。
《毛公鼎》中曲画最为广泛，或为半圆，或略偏方，增加曲线的同时粗细变化也附应其中。粗细相对均匀，行笔流畅，一般一笔或两笔完成，搭接自然，粗细变化不甚明显，形似圆形的一段截线；
也有方圆兼济，大多出现在横折，或横竖笔画相遇搭接中，整体呈方折势态，搭接处以小角度的圆弧衔接过渡；更有无规则弯曲的曲线，或方向一致，或多角度弯曲的同时一段线内粗细变化明显，同时一个字中有多个不规则线条的出现。对于空间进行了安排，多线条也并不相同，面貌丰富。
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