李相国，养荷斋主，自幼受祖父影响学习书法，后师从著名学者、书法家吴丈蜀先生。现为中国书法家协会会员 ,中国金融书法家协会副主席。北京大学书法名家工作室导师。书法作品获全国首届大字书法艺术展二等奖。

通联:北京市朝阳区万科星园13号楼703室

邮编:100107

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我的书法之路

口述：李相国 文：潘晶

我祖籍湖北鄂州。鄂州，原名鄂县，三国时期，鄂县属吴。因鄂州为百湖之市，便于操练水兵，公元221年，孙权改鄂县为武昌，并在此建都。

“宁饮建业水，不食武昌鱼”，这是三国时代东吴流行于今南京一带的民谣。在江东大族的强烈要求下孙权不得不还都建业。

鄂州一直是千古名城，山川秀美，人杰地灵，在书法史上也有它的独特地位。

书法传承

东晋庾亮镇守武昌（今鄂州）时，“书圣”王羲之曾随叔伯父王敦王导在鄂州一待就是6年。这是王羲之书法风格形成的阶段，在此期间，他创作了草书《远宦帖》。

唐代的篆书大家李阳冰，曾在鄂州创作《怡亭铭》，字体飘逸遒劲，目前是全国唯一一处保留李阳冰书法原刻的地方。

书法的宋四家（即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的合称）被后世认为最能代表宋代书法成就。其中有两人与鄂州有一定渊源。

苏轼因乌台诗案被贬黄州（今湖北黄冈市），担任团练副使。这个职位相当低微，并无实权，苏轼到任后，曾多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇?赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。鄂州的地名那时称作武昌，鄂州的对江就是黄州，这些作品中也曾多次提到鄂州。

一次他乘船到武昌鄂州的西山来游玩，写下了《武昌西山诗》，诗帖的艺术水平与《寒食诗帖》不相上下。只因《寒食诗帖》有墨迹本，而被奉为第三大行书，可惜《武昌西山诗》则只有碑刻。《寒食诗帖》也是在鄂州的对江黄州写的，成为行书经典。

鄂州西山有灵泉寺，为晋代所建。苏东坡曾到灵泉寺拜访，庙里的和尚以香油炸的千层面饼招待他，因口感酥脆，深受苏东坡喜爱，后被定名为“东坡饼”，从宋朝一直传到现在。

黄庭坚是宋代大书法家，亦是江西诗派的代表，一生命运多舛，应友人所邀，在鄂州西山写下了《松风阁诗》，是他书法的代表作，被誉为书法史上第四大行书，字体风格中宫敛结，四周舒展。黄庭坚是苏东坡的学生，两人亦师亦友。《松风阁诗》的诗中“东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前”就是哀痛东坡之亡故。

清代文人张裕钊出生于鄂州，也是一代书法家，他是曾国藩的学生，为“曾门四弟子”之一，国学造诣很深，经史子集都有精深研究。他创造了张体，外方内圆，康有为在《广艺舟双楫》里评价他的书法是“千年以来无与比”。

书法启蒙

因我父母在湖北黄石工作，所以我自幼和祖父祖母一起生活。我的祖上并非官宦之家，因我祖父很有经济头脑，又善经营管理，被当地店家争相聘请，后来在大商号担任管事。

由于我祖父的字写得好，所以每逢过年过节，商号老板就会请他在“港饼”上题写“福禄寿喜”等字，因而也在当地享有一定的声望。和其他小孩一样，我上学时会带油纸伞，打斗笠。那时学生多，祖父用毛笔在油纸伞和斗笠上写下我的名字以便于在人群中辨识，而祖父写的“李相国”几个字也让我感受到了书法之美。

由于经常看祖父的字（也包括祖父写给父亲的家书），我对书法开始逐渐产生兴趣，大概从十岁开始真正学书练字。那时我家里有本颜真卿《多宝塔》字帖，我便利用旧报纸进行练习。

祖父是我学习书法的启蒙老师，他教导我“写字要端端正正，做人要认认真真”。

他有空时会带我去挑选笔砚，在他看来，选毛笔要“尖、齐、圆、健”。而砚，则要选方砚，中圆，四周方，旁边有出墨口，便于研磨。为何古人写字静，现代人写字浮躁？现在人练书法少了研墨的过程，其实书写的过程很重要。

60年代公私合营之后，祖父在副食品商店上班，我经常去那玩，因我的字写得好，文章写得好，常被老师表扬和当作范文，祖父以我为傲，常在同事和亲戚面前誇我。

祖父退休之后，常常在晚上给我们兄弟讲《三国演义》《水浒传》和《西游记》的故事，教人向善。

师从吴老

在我的书法生涯中，吴丈蜀先生对我影响很大，他是著名诗人、学者、书法家。原为湖北省文史馆馆长，也是中华诗词学会副会长。

1987年我参加湖北省首届书法大赛，获得二等奖。吴老觉得我的字有灵气，书风与他相近，均属“古拙一路”，碑帖结合，又都写行书。自此之后我便师从吴老，跟他学了20年。

吴老对我的影响有如下几方面：

一是人格，吴老曾被划为右派，下放过农场养猪养牛，后又在出版社纸张仓库做勤杂工，但吴老心胸开阔，乐观开朗，他坚信“冰雪总会消融，万物总会复苏”。当时没有练字的条件，吴老就“书空”，当然这需要相当大的天分。

二是取众家之长，兼收并蓄，在继承传统基础上创新。

三是吴老强调“写字不光是写字，关键加强自身修养”，包括思想和艺术等。还鼓励我多读书多游历。

第三个影响我书法之路的人是历史特级教师夏被民，他没有正式教过我，我只在考大学复习历史时请教过他，后在一次路上偶然碰到，他对我说的一句话我一直记在心里。“相国，人的一生精力有限，发挥专长，一门专长做到底一定成功，艺多不养家”，也是这句话让我一直坚持走到今天。

行长生涯

我曾担任17年中等城市的银行行长。

1974年我高中毕业下放到农村，1976年在基层银行营业所工作，1980年调到政府部门工作，1987年被选拔为鄂州市市长秘书，1990年就当上了中国银行鄂州分行副行长，当时我才34岁算是十分年轻。1994年初调到黄石市担任中国银行黄石分行党组副书记常务副行长。

1999年底，鄂州分行经营不善，不良资产居高，濒临崩溃。省行希望我再回鄂州主持银行事务。

我本可在黄石中行继续发展，但经不住省行的一再动员，毕竟鄂州是我的家乡，也算临危受命，便又回到鄂州。经过七年与大家的共同努力，行里经营状况彻底改观，扭亏为盈，行风人貎大为改观，也培养了一批年轻干部。

长期以来我对书法的研习从未中断。不论何时何地，无论应酬多晚，每天都会至少花3-4小时练习书法。工作期间休息时和后来居京的日子里往往从鸡叫写到狗叫，自始至今书法一直伴随着我，我坚信“不忘初心，方得始终”。

1987年我组织年轻人一起在鄂州创办了“东楚书画社”，尝试以文养文，后陆续成立东楚美术公司、东楚珠宝公司。我到黄石工作后，当地书法界推荐我为黄石市书法家协会主席，创立了“黄石市书法发展基金”，办展览，出集子，走出去请进来。当时黄石的书法在全国火了一把，出了一批书法大赛获奖者。

2006年，我也到了50岁的天命之年，尽管行长有权，人前人后风光，但我觉得一个人应该在精神生活上有所追求。

也许是文人性格所致，我不擅于阿谀奉承。历史上文人书法家命运多舛，很少有人在政治上有大的成就，这与他们的感性，性情直爽不无关联。我希望从事自己喜欢的事，圆小时候的一个书法梦，所以2006年初我申请内退，6个月后得到批复。也算是功成身退。我是自己一人开车到的北京，一边唱歌，一边开车，心中既有希望又带着一丝悲壮。

“在家千日好，出外一时难”。我到北京之后深刻体会到居京不易、竞争激烈。所谓在家靠父母，出门靠朋友。我一直认为朋友要交在没有功利目的的时候，因我喜结交朋友，与人为善，所以到北京之后得到了很多昔日友人的帮助，当然也遇到了一些以前未曾结识的贵人。我现在的太太也是我到北京之后因为书法结的缘。她是中央民族大学学美术的高材生，下嫁于我这半老头子，也成为书界美谈，目前我们过得很自在，充实。

学书感悟

易学泰斗邵伟华也是鄂州人，他曾预测我在57岁有重大转折，“兼济天下”，没想到一语成谶，三年之前，我被聘为北京大学书法名家工作室导师，开始从事书法的教育工作。

根据我多年的学书实践，我总结了鉴赏书法的六条标准：首在赏心悦目、妙在传情达意、功在传承有绪、趣在形式对比、贵在个性鲜明、高在自然天成。

书法是为谁而书？我认为，书法在主观上是为自己而书，在客观上是为他人而书。只有是为自己而书才不会刻意迎合。否则便会看人眼色，患得患失。但是当一件作品一经写成，这件作品就具有独立的生命。感染别人的同时也感染书家本人。这个时候相对于作品来讲书家自己也成了他人，你也和自己所写的作品进行交流，进行互动，它也会引起你心灵的共振和愉悦。

同一个书写者境界有“小我”和“大我”之分。“小我”相对来讲是个人的初始精神状态，“大我”是历经沧桑、精神境界提升后的状态。“小我”上升到“大我”，书家会逐渐养成人性共有的优良品质。这个时候，尽管书写的是“自我”，但此时的“自我”是经过历练、精神境界提升后的“我”，表达的已是“大我”的情怀，这种情感借助笔墨形式语言的表达，能引起更多人心灵的共振，在感动自己的同时也一定会感动别人。人同此心，心同此理。

当今是一个“尚趣”的时代，趣是一个软实力。领导魅力的背后是趣，朋友相交无趣久而乏味。“趣”于书法讲求的是阴阳的各种形式对比，这些对比相映成趣，有趣的作品有味道，吸引眼球，趣雅就能赏心悦目！就好像生活，有方有圆，有虚有实，亦庄亦谐，动静相生，这样生活才会有滋有味，乐趣无穷。