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张鹃—“正山堂杯”全国第三届茶文化书画展作者推介
发布时间:2018-5-26     来源:本站     作者:正山堂书画院     浏览:2699


  张 鹃,1985年生于甘肃西和,中国书法家协会会员,中国甲骨文书法艺术研究会会员,陇南市书法家协会理事,京东印社社员,清华美院书法篆刻高研班成员,中国书协西部书界篆书篆刻班成员,中国文字博物馆古文字创作鼎甲班成员,中国书协培训中心刘洪洋导师工作室成员,甘肃省陇南市西和二中高中教师。


 


作品参展获奖


全国第二届书法临帖作品展

全国楚文字书法作品展

全国社区第三届书法篆刻作品展最高奖最具影响力作品奖

中国书协2014年中心成果展最高奖优秀奖

第六届中国书坛中青年百强榜进入十佳

第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品展

第五届中国西安碑林书法大展

第五届性灵派全国书法作品展最佳创作奖

纪念胡问遂诞辰100周年国际大展最高奖金奖

“翰墨薪传”全国师生书法作品展最高奖一等奖

“祈福雪窦”首届海峡两岸青年展最高奖优秀奖

“观音山杯”全国展第七届特等奖第八届佳作奖第九届优秀奖

“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展

“长江颂”国际书法收藏大展银奖

“锦溪杯”全国甲骨文书法篆刻作品大展

“正山堂杯”全国第三届茶文化书画大赛优秀奖

 


我和我的楚篆之路

张  鹃

   我出生在大西北农村—甘肃西和,家乡的人们衷情书画,家中可以不添置像样家具,但正厅的中堂对子则是不可或缺的。逢年过节,供飨祖先,全家老小就在中堂案几下焚香跪拜,祈福延年!受此观念和礼仪陶染,书法从我心底打小便是崇敬而神往的。然而,在那个单一求学的年代,学书只能停留在业余层面,直至大学毕业,我亦未能真正意义窥其门径,每每心有不甘。

    2013年秋,怀惴儿时梦想,千里负笈京师,我参加了清华美院书法篆刻研修班,经过导师们溯本清源、层层剖析的讲解,使我从理念上明晰了“何为书法?为何学书?如何学书”之根本性问题,让我痛下决心准备从书之源头—大篆,零基础学起。当时刘洪洋导师主讲篆书篆刻,我鼓足勇气向先生表达了长期追随的请求,先生几番考量,欣然应允。走过弯路的我,倍加珍惜随后的日子。

    先生初以西周《毛公鼎》为母本,从基本的点画教起,严把临帖关,悉心受授,其间恩泽,片纸难尽。在经过一段时间的基础训练后,诡丽浪漫、楚楚动人的春秋战国楚系文字(楚篆)进入了我的视野,与我的笔致、性情相契合,逐渐成为了我的主攻方向。

    然而,选择走楚篆之路,却面临重重困难。

    首先,需要极大勇气来克服观念上的障碍!楚篆,作为先秦文字重要的组成部分,尽管目前是战国文字中存世、发现最多的一系(尤其楚简),但人们对其作书法本体的关注却始终存在障碍。在当代大篆书领域,楚篆所受青睐和排斥参半!究其原因主要在于长期以来人们形成的观念:每论及先秦文化,大抵重北轻南,重“黄河”而轻“长江”,重秦系而轻他系。实际上,考古成果不断证明,以楚文化、吴越文化为代表的长江文明,与北方的黄河文明双峰并峙,二元耦合,共同组成了华夏文化的主体;再到后来南北文化交融、中国真正进入大一统时代的西汉,体制上汉承秦制,而文化方面更多的则是汉承楚风,已是不争的事实。因此,在倡导多元包容的当代,在大篆书式微的今天,鼓励部分人们对过去所谓“正统”以外他系文字(包括楚系、三晋、齐鲁和燕系文字)作书法方向的研习则是十分必要的。这同时正是我想致力于楚篆书学习的重要原因。

    其次,取法楚篆需要极大的临帖整合能力!楚系文字,主要包括铸刻文字(铜器、玺印、货币文字)和书写文字(简牍和缣帛文字)两大块。从临帖取法的角度,王室、贵族的铜器铭文(楚系金文)无疑是首选。自宋以来,楚系金文器物发现数量较多,其中不乏精品名作,如久负盛名的《王孙遗者钟》和《鄂君启节》等,但遗憾的是:缺乏大部头长篇作品,仅靠一二铭的深入是不足以支撑后期创作的,这就需要汲取更多的楚系金文(如上百字的《王孙诰钟》、《舒城九里墩鼓座》等)、楚帛书(长沙帛)、楚简书(《老子》、《楚居》、《子羔》《性情论》等名篇)营养,互为参习,最大限度承传楚风基因,置于整个“大金文”框架下,从单字结构、古法布局到章法变化诸方面加以整合和变通,以期“我入于古”而“古化为我”。

    再次,需要分配足够的精力去积累古文字方面的知识。两三千年漫长的时间和文化隔膜以及文字形体本身错综复杂、扑朔迷离的发展演变,使得今天的篆书作者面对古文字篆法问题,如临大敌!即使古文字学家们,针对同一问题观点亦不尽相同。而楚系文字在这方面表现尤甚,这大大困扰着楚篆作品的成稿。因此,唯有从最基础的古文字学知识入手,养成良好的记字、查字、问字、解字习惯,做好资料(字书,论文,影相)的针对性收集,密切关注当代考古和古文字学最新成果,密切关注上博、清华、安大楚简的批次发布,密切关注复旦、武大、吉大等出土文献研究机构和《古文字研究》、《简帛》等期刊的学术论文,在不断积累中,争取使自己的作品用字逐步向“纯正化”、“系统化”靠近。

   然后,需要冒极大风险,“摸着石头过河”。这个既古老又“年轻”的书体,真正进入书法创作领域的时间还很短,从上世纪末“郭店楚简热”引起的海内外临创“潮”算起,大抵还不到三十年。期间,不少名家、老师通过不懈的探索和实践,取得了显著的成绩,形成了独特的个人风格,开辟了当代楚篆书的先河。但从整体上来说,楚篆书的实现途径还相对单一,发展趋势和审美取向亦不够明朗,这就需要我们学会“两条腿走路”,一方面深入传统,踏踏实实学古入帖;另一方面密切关照当下,有效借鉴当代名家仍至书界新锐的探索经验。学古亦不泥古,不袭时风,亦不避时风;时刻提醒自己,不可急躁,当静心耕耘,守笔墨之道而不捆己手脚,力争运用当代笔墨演义楚篆经典,书写属于我们这个时代的文化精神,方不负史料机缘对我们这一代人的惠赐。

   最后,其实没有最后…楚篆之路,荆棘遍地,需要努力的地方太多:必须兼修气息相投且易识的第二书体,以满足释文落款和作品品读需要;必须时常请益导师、求教专家,以把握正确的学书导向、防止误入歧途;必须加强学习交流、积极参加研修,以获取持久的理论支撑;必须不断提升个人综合素养并关注绘画、篆刻、文学等相关领域知识,以滋养个人书风的健康形成…

   此道既明,路虽曼曼,吾将不畏艰辛,砥励前行……

戊戌初春,入林草堂南窗灯下



张鹃书法作品欣赏



作品名称:范成大《真瑞堂前丹桂》

作品尺寸:180X97cm

作品释文:官忙风月镇长闲,开遍香红酒尚寒。 若要与花相领略,千岩随分有阑干。



作品名称:黄宾虹《墨学楚词

作品尺寸:180X65cm

作品释文:墨学远源宗大禹;楚词先泽帝高阳。



作品名称:临《王孙钟遗者钟》  作品尺寸:180X97cm


 

作品名称: 临《石鼓文》   作品尺寸:240X108cm



作品名称:龙吟虎啸;凤翥凰翔    作品尺寸: 138X69cm



作品名称:金文  杜甫《春夜喜雨》

作品尺寸: 180X30cm

作品释文:好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。