张鹃—“正山堂杯”全国第三届茶文化书画展作者推介 - 热点速递

张鹃，1985年生于甘肃西和，中国书法家协会会员，中国甲骨文书法艺术研究会会员，陇南市书法家协会理事，京东印社社员，清华美院书法篆刻高研班成员，中国书协西部书界篆书篆刻班成员，中国文字博物馆古文字创作鼎甲班成员，中国书协培训中心刘洪洋导师工作室成员，甘肃省陇南市西和二中高中教师。

作品参展获奖

全国第二届书法临帖作品展

全国楚文字书法作品展

全国社区第三届书法篆刻作品展最高奖最具影响力作品奖

中国书协2014年中心成果展最高奖优秀奖

第六届中国书坛中青年百强榜进入十佳

第二届“沙孟海杯”全国书法篆刻作品展

第五届中国西安碑林书法大展

第五届性灵派全国书法作品展最佳创作奖

纪念胡问遂诞辰100周年国际大展最高奖金奖

“翰墨薪传”全国师生书法作品展最高奖一等奖

“祈福雪窦”首届海峡两岸青年展最高奖优秀奖

“观音山杯”全国展第七届特等奖第八届佳作奖第九届优秀奖

“百年西泠·湖山流韵”西泠印社诗书画印大展

“长江颂”国际书法收藏大展银奖

“锦溪杯”全国甲骨文书法篆刻作品大展

“正山堂杯”全国第三届茶文化书画大赛优秀奖

我和我的楚篆之路

张鹃

我出生在大西北农村—甘肃西和，家乡的人们衷情书画，家中可以不添置像样家具，但正厅的中堂对子则是不可或缺的。逢年过节，供飨祖先，全家老小就在中堂案几下焚香跪拜，祈福延年！受此观念和礼仪陶染，书法从我心底打小便是崇敬而神往的。然而，在那个单一求学的年代，学书只能停留在业余层面，直至大学毕业，我亦未能真正意义窥其门径，每每心有不甘。

2013年秋，怀惴儿时梦想，千里负笈京师，我参加了清华美院书法篆刻研修班，经过导师们溯本清源、层层剖析的讲解，使我从理念上明晰了“何为书法？为何学书？如何学书”之根本性问题，让我痛下决心准备从书之源头—大篆，零基础学起。当时刘洪洋导师主讲篆书篆刻，我鼓足勇气向先生表达了长期追随的请求，先生几番考量，欣然应允。走过弯路的我，倍加珍惜随后的日子。

先生初以西周《毛公鼎》为母本，从基本的点画教起，严把临帖关，悉心受授，其间恩泽，片纸难尽。在经过一段时间的基础训练后，诡丽浪漫、楚楚动人的春秋战国楚系文字（楚篆）进入了我的视野，与我的笔致、性情相契合，逐渐成为了我的主攻方向。

然而，选择走楚篆之路，却面临重重困难。

首先，需要极大勇气来克服观念上的障碍！楚篆，作为先秦文字重要的组成部分，尽管目前是战国文字中存世、发现最多的一系（尤其楚简），但人们对其作书法本体的关注却始终存在障碍。在当代大篆书领域，楚篆所受青睐和排斥参半！究其原因主要在于长期以来人们形成的观念：每论及先秦文化，大抵重北轻南，重“黄河”而轻“长江”，重秦系而轻他系。实际上，考古成果不断证明，以楚文化、吴越文化为代表的长江文明，与北方的黄河文明双峰并峙，二元耦合，共同组成了华夏文化的主体；再到后来南北文化交融、中国真正进入大一统时代的西汉，体制上汉承秦制，而文化方面更多的则是汉承楚风，已是不争的事实。因此，在倡导多元包容的当代，在大篆书式微的今天，鼓励部分人们对过去所谓“正统”以外他系文字（包括楚系、三晋、齐鲁和燕系文字）作书法方向的研习则是十分必要的。这同时正是我想致力于楚篆书学习的重要原因。

其次，取法楚篆需要极大的临帖整合能力！楚系文字，主要包括铸刻文字（铜器、玺印、货币文字）和书写文字（简牍和缣帛文字）两大块。从临帖取法的角度，王室、贵族的铜器铭文（楚系金文）无疑是首选。自宋以来，楚系金文器物发现数量较多，其中不乏精品名作，如久负盛名的《王孙遗者钟》和《鄂君启节》等，但遗憾的是：缺乏大部头长篇作品，仅靠一二铭的深入是不足以支撑后期创作的，这就需要汲取更多的楚系金文（如上百字的《王孙诰钟》、《舒城九里墩鼓座》等）、楚帛书（长沙帛）、楚简书（《老子》、《楚居》、《子羔》《性情论》等名篇）营养，互为参习，最大限度承传楚风基因，置于整个“大金文”框架下，从单字结构、古法布局到章法变化诸方面加以整合和变通，以期“我入于古”而“古化为我”。

再次，需要分配足够的精力去积累古文字方面的知识。两三千年漫长的时间和文化隔膜以及文字形体本身错综复杂、扑朔迷离的发展演变，使得今天的篆书作者面对古文字篆法问题，如临大敌！即使古文字学家们，针对同一问题观点亦不尽相同。而楚系文字在这方面表现尤甚，这大大困扰着楚篆作品的成稿。因此，唯有从最基础的古文字学知识入手，养成良好的记字、查字、问字、解字习惯，做好资料（字书，论文，影相）的针对性收集，密切关注当代考古和古文字学最新成果，密切关注上博、清华、安大楚简的批次发布，密切关注复旦、武大、吉大等出土文献研究机构和《古文字研究》、《简帛》等期刊的学术论文，在不断积累中，争取使自己的作品用字逐步向“纯正化”、“系统化”靠近。

然后，需要冒极大风险，“摸着石头过河”。这个既古老又“年轻”的书体，真正进入书法创作领域的时间还很短，从上世纪末“郭店楚简热”引起的海内外临创“潮”算起，大抵还不到三十年。期间，不少名家、老师通过不懈的探索和实践，取得了显著的成绩，形成了独特的个人风格，开辟了当代楚篆书的先河。但从整体上来说，楚篆书的实现途径还相对单一，发展趋势和审美取向亦不够明朗，这就需要我们学会“两条腿走路”，一方面深入传统，踏踏实实学古入帖；另一方面密切关照当下，有效借鉴当代名家仍至书界新锐的探索经验。学古亦不泥古，不袭时风，亦不避时风；时刻提醒自己，不可急躁，当静心耕耘，守笔墨之道而不捆己手脚，力争运用当代笔墨演义楚篆经典，书写属于我们这个时代的文化精神，方不负史料机缘对我们这一代人的惠赐。

最后，其实没有最后…楚篆之路，荆棘遍地，需要努力的地方太多：必须兼修气息相投且易识的第二书体，以满足释文落款和作品品读需要；必须时常请益导师、求教专家，以把握正确的学书导向、防止误入歧途；必须加强学习交流、积极参加研修，以获取持久的理论支撑；必须不断提升个人综合素养并关注绘画、篆刻、文学等相关领域知识，以滋养个人书风的健康形成…

此道既明，路虽曼曼，吾将不畏艰辛，砥励前行……

戊戌初春，入林草堂南窗灯下

张鹃书法作品欣赏