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《前赤壁赋》是苏轼中年时期的代表作。《前赤壁赋》书法上被誉为东坡之“兰亭”，也是苏轼最有名的文章之一。可谓“书文双璧”。
元丰六年（1083），好友傅尧俞请苏轼为他书此文。所录即是苏轼《前赤壁赋》。同年十月十五日，苏轼与杨世昌再游赤壁，写下《后赤壁赋》一文。
苏轼自跋：“轼去岁作此赋未尝轻出以示人，见者盖一二人而已。钦之有使至，求近文遂亲书以寄。多难畏事，钦之爱我必深藏之不出也。又有《后赤壁赋》笔倦未能写当俟后信。轼白。”
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉。余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍。此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也。盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
《前赤壁赋》一洗魏晋唐人的高华风貌，潇洒姿态，精美仪容，轻灵音调，而以“偃笔”、“正锋”、“聚墨”，作丰腴肥厚的“苏体”。这是对以《兰亭》为代表的传统书法观念的挑战，也是对苏轼自己在黄州以前奉二王家法为圭臬的早期书法的革新。
东坡到黄州后，多用颜鲁公笔意，书法渐趋丰厚，观其笔画肥厚，而笔力健劲，运笔不失法度，然而布白极为宽绰，结体略成欹斜，庄重中又带有飘逸的雅致，加之以藏锋敛锷，高简多姿，正气凛然不可犯。实是二王与鲁公书法的巧妙融合，而自成一体的风格特色。
此帖字体大小虽错落布置，笔画粗细提按明显，然丝毫不觉突兀悬殊。行与行之间距离相仿，整篇气息却布满轻重缓急的变化带来的节奏感。此卷虽为楷书，字字独立，但仍不乏行书意味，体现了苏轼擅于行书的本色。
据东坡自云：“是去岁作此赋，未轻出以示人，见者盖一二而已。”
董其昌激赏《赤壁赋》，有云：“东坡先生此赋楚骚之一变，此书兰亭之一变也。宋人文字俱以此为极则。”
董氏观点鲜明，言之凿凿，无论文章书法皆属宋代第一，确为对此诗文与书法的极高赞誉。笔者亦深信，此“坡公之兰亭也”是一代典范，亦是东坡书风的精华所在。
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